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戴进
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| 戴进（1388—1462年），字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘(今杭州)人。一生经历坎坷，画风几经变化。青少年时居家习画，受画工父亲戴景祥影响，画法从工笔入手，善绘写真的肖像和精工的寺观佛像，同时又受流行江浙地区的南宋“院体”影响，作劲健一路水墨山水。40岁左右中年时，应征入京，进宫待诏仁智殿，因同行嫉妒进谗，故离开宫廷而流寓京城。居京期间承宗
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吴伟
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| 吴伟（1459—1508年），字士英，又字次翁，号小仙，江夏（今湖北武汉）人。一生经历了几次从宫廷画家转为职业画家的过程。幼岁家道破落，被湖广左布政使钱昕收养，即学绘画。17岁至南京，受到公卿士大夫器重，声誉渐著。20多岁时游京师，应召入宫，宪宗授以锦衣卫镇抚，待诏仁智殿，因个性倔强，不事权贵，不久即放归南都，在金陵一带藉画谋生。30余岁孝宗登位时，
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沈周
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沈周（1427—1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，父亲恒古、伯父贞吉均善画。他早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下，为人敦厚，笃于友谊，性情随和，胸襟磊落，是吴中众望所归的贤达长者。
绘画上擅长山水、花鸟，尤以山水著称，
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文徵明
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| 文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次
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唐寅
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唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，汉族，吴县（今江苏苏州）人。
《钱塘景物图》轴，明，唐寅绘，绢本，设色，纵71.4cm，横37.2cm。
出身商人家庭，
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徐渭
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| 徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格，字体奔放，一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格，运笔放纵豪爽，施墨淋漓大胆，不求形似求生韵。在大写意绘画上以卓越
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陈淳
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| 陈淳，（1483—1544年），字道复，后以字行，更字复父，号白阳山人。吴（今江苏苏州）人。文徵明弟子，擅长山水、花鸟，中年以后，笔墨放纵，自成一家。山水取法米友仁、高尧恭，善作泼墨云山，淋漓纵逸。花鸟初师沈周、文徵明，后纵笔泼墨写意，形象疏斜历乱，笔势飞动苍逸，水墨淋漓随意，达到了文人画所崇尚的“逸格”，也开创了水墨写意花卉画新风，与稍后的徐谓并称
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仇英
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| 仇英（约1505—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。嘉靖十六年（1537年）应昆山鉴藏家周凤来延聘居其家六年。尔后又至嘉兴大收藏家项元汴家作画，长达十余年，其间广泛接触、
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崔子忠
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| 崔子忠（？─1644年），初名丹，字开矛，后更名子忠，字道母，号北海，又号青蚓，晚明人，生年不详。先世山东莱阳人，寄籍顺天府（今北京）。崇祯年间为顺天府学诸生，精通五经，能诗，并以文学知名于世，文翰之暇留心丹青。由于数次科举未中，逐渐疏离政治，甘于作一名画家。擅画人物、仕女，兼工肖像，多取材于佛画及传说故事。画法高古，得自唐宋，是一位相对独立的画家，
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陈洪绶
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| 陈洪绶(1597—1652年)，字章侯，号老莲、悔迟，诸暨（今属浙江省）人。明代画家。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾到北京为国子监生，授中书舍人，供奉内廷，不久即离京南归。明朝灭亡后，为躲避清兵，一度在绍兴云门寺出家为僧，自号悔迟，亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗，擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人
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吴彬
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吴彬（生卒年不详），字文中，号枝隐头陀，福建莆田人。明万历中曾官工部主事。善画人物、山水，笔法粗壮，画风奇特，别具一格。
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八大山人
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| 既八大山人（1626-1705），籍贯南昌，明朝宁王朱权的后代。明亡后，削发为僧，后改做道士。号八大山人、雪个等。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋
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石涛
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| 石涛 （1642—1707年），俗姓朱，明宗室靖江王朱赞仪十世孙，谱名若极，广西桂林人。明灭亡后，出家为僧，法名原济，字石涛，号清湘老人、苦瓜和尚等。工于诗文，擅绘山水、兰竹、花草及人物。其笔情纵恣凝炼，独具创新，对扬州画派和近、现代中国画的影响极大。与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“清四僧”，著有《苦瓜和尚画语录》，针对画坛时弊提出诸多精辟见解。
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渐江
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渐江（1610~1663年），俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲，歙县人，是新安画派的开创大师，和查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属“黄山派”，又是“新安画派”的领袖。
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髡残
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| 髡残（1612—约1672年），俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙（音hù，指父亲），青年出家为僧，法名髡残，字介丘，号石豀、白秃、石道人、残道者等。明亡后寓居南京，修禅弘佛之暇潜心于山水画的创作。他承袭元人王蒙，明人沈周、文徵明诸家笔法，结合自身的感悟，形成独特的山水画风。善用秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表
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梅清
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| 梅清（1624—1697年），原名士羲，后改梅清，字渊公，号瞿山、敬亭山农，宣城（今属安徽省）人。清初画家、诗人。工诗善画，以画山水、松石、梅花著称，时有“画山水入妙品”，“松入神品”，画梅花“枝干奇古”之评。山水画大多是黄山景致，风格雄奇豪放，为宣城地区画坛领袖。梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪，近学“元四家”和沈周的笔墨技法，又尝与石涛相互切磋画艺
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王时敏
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| 王时敏（1592—1680年），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵，父亲是明翰林编修王衡。明万历二十九年（1601年）举进士，崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年（1640年）辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，又受董其昌影响。他极力主张恢复古法，反对自出新意，是清初画坛正统派的领袖
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王鉴
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| 王鉴（1598—1677年），字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）人，因明末曾官廉州知府，故人们常以“王廉州”称之。擅绘山水，宗法五代董源及以黄公望为首的“元四家”，皴法细密，墨色浓润，以仿古功力深厚而备受人们称道。与同时代的山水画家王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，他们在清初画坛上形成了极强的复古势力，进一步规范
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王翬
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| 王翬（1632—1717年），字石谷，号耕烟山人、清晖主人等，江苏常熟人。画有家学，初拜同乡张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺炉火纯青，声誉益著。清康熙三十年（1691年）奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。他的弟子众多
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王原祁
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| 王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，又号石师道人、西庐后人，江苏太仓人，清代画家，画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅，得到祖父王时敏的指点，故能继承家法。康熙九年（1670年）中进士，后供奉内廷，擢翰林院侍讲学士，寻转侍读学士，值南书房。曾奉诏主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》，总裁编纂《分韵近体唐诗》。官至户部左侍郎，故亦称
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卞文瑜
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卞文瑜，字润甫，号浮白，江苏苏州人。艺芳书画录云：“本姓徐，非姓卞，盖因有避而托者。”善山水、树石勾剔，甚有笔意。尝从董其昌求笔法，故笔墨亦相近，但落墨太松，失之弱耳。万历三十九年（一六一一）作荷亭销夏扇，康熙十年（一六七一）作湖庄夏扇，均藏故宫博物院。《图绘宝鉴续纂、明画录、桐阴论画、江南通志、艺芳书画录、画史会要》
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查士标
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查士标（1615—1698年），字二瞻，号梅壑、懒老，安徽休宁人。擅山水，宗法元人倪瓒、吴镇。用笔疏简超逸，意境荒寒清旷。与渐江、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”（又名“海阳四家”）。著有《种书堂遗稿》。
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陈道复
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| 陈道复（1483—1544年），原名陈淳，字道復，后以字名，更字復甫，号白阳、白阳山人，江苏苏州人。早年作画学元人之精工，后改走米芾写意一路。画山水淋漓飒爽，不落蹊径。尤妙写生，但以写意为多，风格奔放纵逸，喜用淡墨，往往以一花半叶而得神妙。画史上将其与徐渭并称为“青藤白阳”。
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程邃
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| 程邃（1607—1691年），字穆倩，号青溪、垢道人、江东布衣等，安徽歙县人。明亡后不图仕进，隐于艺文之间。为人博学好古，工诗文，精鉴别考证，收藏金石书画颇丰，是一位学者型的书画篆刻大家。篆隶用笔和刻印刀法古厚苍劲。绘山水好用渴笔焦墨，意境清幽。
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程正揆
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| 程正揆（1604—1676年），字端伯，号鞠陵，晚号青谿道人，湖北孝感人。明崇祯四年（1631年）登进士第，入清后官工部右侍郎。早年得董其昌指授，以枯笔山水见长。与石谿并称“二谿”。
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陈嘉言
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| 陈嘉言（1539－？），字孔彰，浙江嘉兴人。善写花鸟，画笔松秀，颇臻妙境。
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陈栝
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陈栝(生卒年不详)，明嘉靖时人,字子正，号沱江，又号沱江子，江苏吴县（今苏州）人，陈道复之子。善画花鸟、山水，画传家法。
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陈宗渊
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| 陈宗渊（生卒年不详），名濬，后以字行，斋号“进修”，浙江天台人。永乐中以墨匠在翰林学书，官至刑部主事。工山水，亦能写真。
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丁以诚
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| 丁以诚，画人补遗作丁诚，字义门，江苏丹阳人，寓汉口最久。其父皋，与庐见会（１６９０－１７６８）同时。以诚传真守其家法，兼工山水，下笔丘壑，多有深致。卒年八十有余。续著传真心领行世。嘉庆十六年（１８１１）为黄钺写莲溪垂钓小像。《墨林今话》、《南画大成》、《扬州画苑录》
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丁云鹏
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丁云鹏（1547—1628年尚在），字南羽，号圣华居士，休宁（今安徽休宁）人。善画人物，佛像，尤工白描，兼能山水。早年人物画用笔细秀严谨，取法文徵明、仇英，后变化为粗劲苍厚，自成一家。所作题材多为罗汉、观音大士和历史人物故事等。又能作山水，近吴门文氏，偶用米法写山，处处臻妙。并绘制了不少书籍插图，对当时木版刻画艺术具有一定影响。
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董其昌
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| 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生
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杜琼
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| 杜琼（1396—1474年），字用嘉，号鹿冠老人，世称东原先生，江苏吴县(今苏州)人。出身明贤之家，少从五经博陈继学经，后陈继被荐召，他奉师命开门授徒，赵同鲁、沈贞吉、沈周都是他的门生。曾先后受荐参修《成祖实录》和《宣宗实录》，并与乡绅同撰地方志。其为人清高，终身不仕，广交名儒文士，吟诗作画，悠然自适。善画山水，远师董巨，近习元四家，笔墨蕴藉含蓄，早
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法若真
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| 法若真（1613－1696年），字汉儒，号黄石，山东胶州（今胶县）人。清顺治三年（1646年）中进士，后曾任安徽布政使一职。作为传统文人，他学识不凡，长于诗文写作，但真正使他扬名于世的当数其书画艺术。他善于创作山水画，笔墨富于动感，形成了独树一帜的艺术风格。其书法随意所为，自成一格。著有《黄山诗留》。
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龚贤
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| 龚贤（1618—1689年），一名岂贤，字半千，号野遗 、柴丈人等，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔
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郭诩
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| 郭诩（1456-约1529年），字仁宏，号清狂，泰和（今属江西）人。他淡泊仕途，弘治中被征入京师，授锦衣官，坚辞不就。唯致力于诗文书画创作，擅绘山水、人物，笔墨简括，富有情趣，为时人所重，与同朝代的吴伟、杜瑾、沈周称誉画坛。
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弘仁
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| 弘仁（1610—1663年），俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、白岳之间。善画山水，早年从学于孙无修，中年师萧云从。其画取法元代倪瓒、黄公望，构图洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。他重视师法自然，善画黄山、武夷山诸
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胡廷晖
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| 胡廷晖（生卒年不详），约活动于13世纪末。吴兴（今浙江湖州）人，与赵孟頫同里，职业裱画师兼画工。他曾被赵孟頫请至家中为其修复唐代李昭道《摘瓜图》，后全凭记忆临摹了一幅，竟达到“乱真”的程度，令赵孟頫大为惊讶。此后，胡廷晖的声名与画艺俱进。
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胡宗信
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| 胡宗信（生卒年不详），字可复，上元（今南京）人。胡宗仁之弟。胡宗仁画风宗法元人，出入黄公望、倪瓒、王蒙诸家，史载胡宗信画风与乃兄颇相近。
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蒋乾
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| 蒋乾（1525—？年），字子健，江宁（今江苏南京）人。其父蒋嵩擅画。寓吴郡（今江苏苏州）虹桥，破屋半间，以丹青自娱。工山水，清秀古雅。
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蒋嵩
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| 蒋嵩，生年不详，约卒于嘉靖初年。号三松，金陵（今江苏南京）人。擅画山水、人物。山水初学元代吴镇之法，后宗吴伟，善用焦墨枯笔，是浙派后期重要画家。
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