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我看画家朱零
时间：2007-7-3 12:31:56 点击次数:3455 |
“朱零是个很出色的画家”，范扬导师在众多画家学员面前这样评价朱零！学员们随着范扬导师一起品读着大墙上朱零的几幅写生作品，这是在中国画研究院首届范扬艺术工作室的第一堂课上。这时的同学们相互并不熟悉，我在二十多位同学中搜寻着朱零的身影：一身深灰色的便装轻松而精神，机灵又厚实的圆形脸上架着一副象是高级知识分子才佩带的眼镜，下巴的一撮小胡子似乎在无声中言语着他是画家的身份。“你们看：朱零的画我们很难找到毛病，很完整，也很到位！用笔好，画面很是干净，有一股清气在流动！”范扬老师的话把我的注意力又引回到朱零的画面。
朱零（原名朱林）又署：二木堂主人，出生于新疆 ，96年毕业于新疆广播师范大学 ，2002年毕业于中央美术学院国画系研究生班，从师王镛先生学书法和绘画，起先朱零是画花鸟鱼虫的，一次偶作山水，得其恩师王镛先生赏教，劝其多作山水，此后方以山水为主。其间又得龙瑞、张立辰、郭怡综、霍春阳、周韶华诸师悉心指导，艺理明晰，技熟道通！几经努力，终备自家面目。能得其作为同窗极感高兴。
我们熟悉后朱零与我交往多些，有机会看到他更多的作品，他的画自然气息浓，画面轻松随意而又法度森严，山石林泉，云水屋宇尽得风流。骨法用笔，构图严谨而不失生动，面目卓显又不离古法。
看到朱零这样的作品，我觉得传统和自然都得到了重视，民族艺术的特征得到了强化，这是画家对历史的反拨。这样的探索至少在理念上让我们得到了对于中国画发展的基本认识。
但传统也有被人视为古调、古董的。晚近一些学之者，徒袭八大、石涛、黄宾虹、齐白石之皮相，以犷野为雄肆，以为乱涂潦草即为简笔。实际是对传统的谬解。也有将已经存在之大师的样式和技法全盘套用，如齐白石样式的套用、黄宾虹样式的套用，这是泥他人而不化，亦未谙传统之深意。唯朱零道兄学而能变，所获岂习惯俗套之流所能体会。自古曲高和寡已然，不易获赏，博闻广识且不易深知，况鄙识庸听矣！！
朱零的画融书法之笔意，强调个性抒发。艺术表现力强。暗合谢赫的“六法”之论，而宗炳提出的“卧游”、“畅神”、“澄怀观道”的理论，对于山水画所应涵有的人文精神，朱兄也取得了较为完美的理解。
上个世纪是我国历史上非常特殊的时期，它饱受了外患内乱，度过了社会转型，遇到了西风冲击，经历了文化革命。因此山水画在这百年间也发生了与之相应的明显变化。五十年代黄宾虹、齐白石等一代宗师，在传统的笔墨基础上创造了属于自己的作品风格。“文革”期间，过于强调题材的时代要求使中国画出现了畸形的发展。今天，要振兴民族文化、确立我们的自信，朱零兄的探索和努力无疑有着十分重要的意义。
知白守黑、无法而法、不似之似、折钗股、锥划沙、屋漏痕、气韵生动、骨法用笔，这些是传统中国画崇尚的技、理和境界,在此基础上，以情造境、以景叙情，随心随意，放笔直抒更是当代中国画的追求。
儒道哲学佛家经典，诸子百家，至理名训让人明心通神。中国画舍此不足观。朱零兄弟深谙此道！
[2006年9月28日于北京中国画研究院]张凡
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