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清逸绝尘——品李辉写意
时间:2011-4-1 15:21:59 点击次数:10911

                                                                             杨惠东
       “文以气为主,气之清浊有体,不可力强而运至.”画亦如此,气清则格高,则远俗,则天真自然,则空灵通透。画中之“清”半由天授,半由学养,此为自然流露,不可有丝毫的勉强。李辉之所以在当今众多中青年画家中脱颖而出,其画中一以贯之的清逸绝尘是非常重要的因素……
       李辉的画,尽管其画中不乏大面积的泼墨渲染,但水墨淋漓、幻化漫漶之间仍然是有节奏、有控制的,绝无满纸的浮烟涨墨。在他的画中,我们可能看到比较强调的设计意识,点画静微,笔无妄下。线条的穿插分割,作为视觉焦点的荷花或禽鸟摆布,泼墨荷叶的铺陈安排,皆为颇具匠心且颇具现代感的点线面构成。因此其画画更多地体现为西画的“构图而非传统中国画的“章法”,以西画语汇的穿插、分割、均衡取代了传统布局中的争让、呼应、聚散。他并不拒绝特技的运用,恰到好处的特技大大增强了画面的表现力,使画面更为通透、和谐,呈现出一种似与不似、流动氤氲的境界与美感。
       与花鸟花类似,李辉的山水亦为清润性灵一路,笔致松秀活泼,他尽力追求微妙丰富的细节变化而又不失天然浑成之美,比较鲜明地体现出南方山水画的特点。
       品有高下,艺无古今,就中国画而言,选择什么样的题材、形式、手法并不重要,更不必为强求所谓现代性、时代感而去故作姿态、花样翻新,能否心手相应从而形神兼备、笔墨精妙、气韵生动方是问题的关键所在。在长期的艺术实践中,李辉对中国花的传统笔墨有较为深入的理解和熟练的把握,但他的立场,他的观察角度和思维方式有全然是现代的,他以现代视觉方式呈现现代人的田间向往与生命体验,体现了传统中国画的现代转换。他的艺术实践表明,经过适度的调整、吸纳、融合,中国画这种传统艺术形式依然可以满足当代人的精神表达,获得新的生机与活力。
          
                                                                                          杨惠东,著名美术评论家,《国画家》杂志主编。
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