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李德茂的山水墨竹
时间:2012-9-24 12:19:17 点击次数:7606

 

严学章

    李德茂是以墨竹为主打并兼擅山水的“多功能”画家。他生在潍坊,就是扬州八怪的郑板桥当县令的那个潍县。昔板桥在潍县作七品芝麻官,身在官场,心在笔墨,尤以劲健清瘦之墨竹抒情寓志,遂有“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声”而“一枝一叶总关情”。当官与从艺本是两个道上跑的车,鱼与熊掌哪能兼得?故板桥官未当大,也未当久,但板桥之墨竹却摇曳古今,独步画坛为世所重。德茂未能入仕,只一门心思画画,且以墨竹为主打。德茂画墨竹梦牵魂绕中自然会受到板桥墨竹的潜移默化。但板桥之竹在于瘦而劲,德茂之墨竹在于肥而直;板桥之墨竹在于清而雅,德茂之墨竹在于壮而挺。或许因为同在潍县的机缘,从板桥之竹与德茂之竹的比照中,冥冥之中可以感知到两者间的相逢一笑与挥手一别。板桥的墨竹像是线装的,德茂的墨竹像是电子版的,艺术当随时代呀,谁也逃脱不了时代的宿命。

    把山水与墨竹搅拌在一起,像现代的转基因工程,这是德茂的心得,也是他的创建。山水与墨竹本是两个范畴的东西,墨竹是花鸟画的范畴,山水是另外一种范畴,将两个范畴的东西予以嫁接、融汇、整合,本身是一件具有挑战性的攻关,既需要胆量,更需要技术上和艺术上的化合能力,德茂经过长期的实践探索,已做到了违而不犯、和而不同,进而形成了自己基本的语言诉求和水墨范式。其基本建构是:近景取墨竹,远景取山水;近景墨竹黑而壮,远景山水浅而淡;近景墨竹出血而充满,远景山水内敛而深远;近景墨竹取纵式,有顶天立地之势;远景山水取橫式,有波澜壮阔之张力。由此形成的主次分明、错落有致、纵擒有度、远近有别的图像模式,显现出作者的匠心和特色。话又说回来,李德茂主打之项目仍旧是墨竹,山水说到底是处于次要位置,或言之为陪衬,墨竹因山水的加入而丰富,山水因墨竹的统领而独到,山水的落脚点是墨竹,因而叫山水墨竹,而不能叫墨竹山水,这是十分相当的定位。
    李德茂为人朴诚,勤奋自励,我相信,他的画作,特别他对山水墨竹的打造,一定会达到更高的境界。画品即人品,墨竹定会因德而更加茂盛。

2009年9月18日于北京
作者系:中国艺术创作院院长     
著名书画家  文艺评论家

 

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