张珍贵国画作品《翠湖春晓》
 

范国明/文

 
      古之採珊瑚者，必先沉铁网于海，以俟珊瑚新枝渐长过网，久之，奋力毕举，则珊瑚出海，灿烂耀目。今读书从艺亦同此理，待得学识技艺集于一身，一旦问世，犹利器之新发于硎，示以四筵之人，莫不粲然。
      若非今年五一珍贵兄随陪同窗好友思春来渝，几无缘与之相交。其磊落劲节，有同大珠小珠落玉盘，洁净清莹；其爽直无碍，比于玉树临风当庭月，有虚一朗怀之致。修为参悟，虔诚至极，吾信其以不舍之追求，矻矻探寻，精诚所至，必有厚报。
      北来都门，求学问艺，犹玄奘取经于西土，若无移山之心力，则断不能有所成就，务需苦其心志、劳其筋骨、饿其体肤，恰如王荆公所言，世之奇伟瑰怪非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。珍贵兄自赣水洪都北游于京都，受业于国家画院巨擘程大利先生门下。慢慢追梦，不可谓不远；其离乡背井，舍却优裕工作，挈妇将雏，浮萍于北国，其举动不可谓不险。今珍贵兄历于“险远”已五载有余，其必有奇伟瑰怪非常之观。
      珍贵兄以“在路上”自况其艺术历程，足见其执着无悔。应当说，每个艺术家都是慢慢修远路上的求索者，只是目标、方向、速度、方式和感受不同而已。“在路上”，珍贵的前途是光明的，这缘于他取法的高远，缘于他澄怀味象、师法自然；“在路上”，珍贵之步伐是稳健的，缘于他对传统把握的精深，缘于他喜欢传统、敬畏传统；“在路上”，珍贵的路径是便捷的，缘于他舍却名利不囿于世俗，缘于他睿智聪颖、清虚淡泊；“在路上”，珍贵收获是巨大的，“心触清机亲翰墨，目游润景足精神”，满目青山，心旷神怡，得无益乎？
      珍贵兄专于山水，诚以览  胜临摹，得心应手。以胸中之意匠，写眼前之实景，心领神会，目送手挥，日月之运行、风云之舒展、岩谷之幽邃、溪涧之萦回，目遇之而成色，心会之而成理，意趣发于天机，含毫濡墨，运于笔端，掷笔成趣，极尽自然天成之妙。其遣兴兴悠然，陶情情怡然。他的画，得黄宾虹神髓，有一种浑厚深炽的韵致。黄宾虹先生说过：“山水乃图自然之性，非剽窃其形；不写万物之貌，乃传其内涵之精神。”故观珍贵画作，不论江湖山峦、抑或村野小景、柳岸孤舟，往往信笔为之，挥洒点染，笔墨氤氲，气势磅礴，意境深远，逸趣天成，给人以高尚隽永、层云荡胸之感。
      珍贵兄用墨能尽中国画水墨铺陈之妙，博采兼施、不拘一格。时而润墨点染、时而勾勒铺洒、时而浓丽、时而简淡，变化万端，意趣隽永。他长于使用浓淡不同的墨彩，细致反复勾勒点染，呈现出层次丰富、意境深邃的景象，他的松树虬曲蟠空、劲健神秀，给画面增添了无穷的意趣。
      珍贵先生绘画得益于书法的滋养，他有驾驭笔墨的极强天赋。早期他对钟王、贺知章、孙过庭、黄山谷、赵孟頫等下过不少的功夫，尤对右军、怀素、鲁公等用工尤勤，故其书线条流美，笔墨简淡，清劲古雅。这种功夫运用到绘画上，使其绘画更加质朴浑厚，清华滋润，绝去轻佻浮滑之病，这就是书画艺术的完美高度的统一。黄宾虹先生还说过：“形若草草，实则规矩森严；物形或未尽有，物理始终在握，是草率即工也。倘或形式工整而生机灭，则貌逼真而情趣索然，是整齐即死也。”以书法的神髓与绘画之技巧相会通，以书法的法理与绘画之韵致相交融，得鱼忘筌，得意忘象，必有惊异的成果贡献于世人。
      今值珍贵先生个人绘画作品展在南昌隆重举行，特撰此短文表示祝贺，余期其勇猛精进，更上层楼。
 

        日月轩主范国明辛卯季秋于怀柔署内