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画家陈爱萍论文::浅谈周思聪水墨人物画--从写实主义到表现主义的演变
时间:2015-7-5 14:33:31 点击次数:4107

………陈 爱 萍………
       在二十世纪中国画革新的进程中,周思聪是个非常有代表性的人物,她天资聪颖,是个对艺术有独特感悟的艺术家。她用自己的勤劳和智慧,突破了传统藩篱,融写实、夸张、变形于一炉,开风气之先,推动了中国水墨人物画的创新。
       周思聪的水墨人物画神态真挚,笔墨酣畅淋漓,丝毫不矫揉造作,表现才情以及所取得的成就,为世人所称道:吴冠中曾评价周思聪“是个真正的艺术家,她的艺术和人品在中国都是一流的。”周思聪继承了由徐悲鸿、林风眠、蒋兆和等大家开拓的“融合中西”的现实主义风格,又汲取历代画家笔墨的精华;在继承传统的基础上,发展并丰富了水墨人物画的写实主义手法。尤其是到了周思聪作品后期,更加炉火纯青,极尽妙趣,作品强化了富于现代感的东方情味和民族气质,从写实主义风格转到表现主义风格,这是她的水墨人物画对前人的大超越。

一、周思聪写实主义水墨人物画

        周思聪早年入中央美院求学,主攻人物画。得到李可染、蒋兆和、叶浅予、李苦禅、郭味蕖等名师指点。扎实的美院附中六年素描功底、中央美院二年笔墨基本功训练,加上聪慧的天资,为她以后绘画发展奠定了基础。在大学一年级时的水墨写生《颐和园一角》就获奥地利维也纳第七届国际青年联欢节银质奖章。由于受日本画家丸木位里的《原爆图》、柯勒惠支的《农民战争》、蒋兆和的《流民图》的影响,尤其蒋兆和为她树立了“画普通人”的榜样。所以她很早就开始关注画反映农民的题材,“大跃进”期间她下乡带动时画了一幅《我病了》的小品,受到导师叶浅予的肯定和赞扬:很年轻就注重表现平民百姓,直面现实主义人物画。
        现实生活是艺术家创作的无尽源泉,周思聪深入生活创作了:《长白青松》、《山区新路》《周总理和纺织女工》、《清洁工人的怀念》(与卢沉合作)、《人民和总理》等作品,标志着她的写实主义创作风格已经形成,并且达到了新的高度。
       《人民与总理》描绘的是河北邢台大地震后的感人场景。画面中央总理和人民相拥,画面弥漫着深情与悲情的气氛,催人泪下,感人至深。画中人物形象,传神逼真,从构图到人物的呼应关系,都恰倒好处。周思聪深入到当年饱受地震灾害的邢台,进行实地考察,她画大量人物速写,然后,精心构思,反复推敲,最后,以她扎实的素描速写功力,高超的笔墨技巧,再现了当年残垣断壁的灾情环境、凄惨苍凉的人物群像、扑向、围绕着忧国忧民的周总理、周思聪用饱含崇敬、纯朴和真情,描绘了周总理体察民情,关心人民疾苦的关切形象,引起观众的广泛共鸣。她把西画中的光线、明暗巧妙地运用到中国水墨留白与渲染的浓淡墨韵中,融体积与结构,化生动为传神、潇洒的线条,淋漓的笔墨,具高度表现水平的写实水墨人物画,在当时的国画坛极具创新意义的《人民和总理》,1979年建国30周年全国美展上获一等奖。

二、 周思聪表现主义水墨人物画      

        
         当周思聪的创作进入写实主义巅峰时期,她并未陶醉在成功中,她从开始由“画什么”、转入“怎么画”的课题上。
        周思聪清楚的认识到“笔墨当随时代”,要创作出好的作品,就要善于学习一切新的东西,一个画家的观念必须改变革新,要走在时代的最前列,她生活中敏锐地寻觅着,在有限的一次赴日本考察后,她在没有阳光的斗室里,思考着、实践着中国画的革新与突破,从描写客观对象转到表现自我心境、思想、感情,走表现主义水墨人物画的新路。
        八十年代,她到四川凉山采风,看到彝族劳动妇女的面对艰辛的生活,无怨无悔,默默承受,画家的心灵受到了震撼,其实,作为一名职业女性,她内心的重负其实远远超过了山区彝族妇女们,促使她从共鸣到以凉山彝族妇女为题材,创作表现了一批变形的水墨小品,如《戴月归》、《卖酒器的彝女》、《秋林负薪图》、《落木萧萧》、《高原暮日图》、《日出而作 日入而息》等超负荷的劳动妇女、母亲形象。
        周思聪与卢沉构思的《矿工图》由九幅相对独立的宏大画面组成:日寇占领满洲时代、《矿工图》组画中的《遗孤》是周思聪、卢沉夫妇合作的,还有写实主义的轨迹(大面积的淡墨、浓墨渲染)。卢老师因肝病、考英语、评职称而不能作画,周思聪坚毅地独立完成后几幅画。该组画饱浸悲愤的爱国情怀,是表现主义水墨画的代表作,作品以分割的画面和重叠的形象喻示了日寇重压之下支离破碎的、跨时空的亡国奴的悲情,表现日本侵略者统治下的中国苦难矿工。在造型上,她大胆地进行夸张和变形、强化苦难者丑陋、悲苦外貌与无奈愁虑,突出画家本身的悲剧情绪:分割、拼贴、形象重叠错位等平面构成设计因素入画,来改变原有的传统现实空间方法,画面不同的时空关系、人物、背景、道具并置,演变成挤压、支离、破碎、悲伤、凄惨、残暴、积愤等场面。
        理论家高尔泰这样评价:“《矿工图》组画中表现出来的痛苦,不是柯勒惠支式的愤怒呐喊,也不是赤松俊子式的悲哀叹息,而是一种无言的申诉!”
        用周思聪的话说:“我觉得艺术表现形式是感情的需要,并不是说我想追求一种形式,这种形式就来了,是内容决定表现形式!……”她认为:“绘画的功能不仅仅使人赏心悦目,悲剧往往最震撼人们的心灵!”
        如果说《人民和总理》、《清洁工人的怀念》代表了她的写实主义风格形成与成熟,那么以凉山彝族妇女为题材的系列画和《矿工图》组画,则体现出了一个艺术家的高尚情操和民族良知,标志着作者已经由写实主义转变到表现主义上,《矿工图》组画这九幅史诗般的鸿篇巨制,堪称二十世纪水墨画的最强代表作。史论界认为:《矿工图》组画是继蒋兆和《流民图》之后的又一部揭露、声讨日本帝国主义侵略者滔天罪恶的划时代的作品。《矿工图》是当代中国画史上的一座表现主义丰碑!

三、周思聪晚年的幽谈表现主义水墨花卉画


        早在1981年6月,周思聪陪同日本画家丸木夫妇到桂林写生,心有灵犀的周思聪深受日本画家二老启发,用矾水、豆浆先做纸底的方法作画。在生命的最后几年,被风湿病痛折磨下,以画《荷》来解痛、忘痛。病中她不能出门,周思聪的水墨表现主义开拓到了花卉领域,手关节痛就以不计较造型精准的墨荷叶、钻研出一批别开生面的水墨《荷》画:水墨淋离又枯涩肌理、大块浓淡墨色掩映而留白处即荷花:《一花一世界》、几支残莲蓬:《望月》、一池墨点的:《荷塘》、荷叶复盖下的花苞:《听雷》……信手拈来都是好画。
        周思聪画荷,既无吴昌硕、齐白石之金石笔力,也无潘天寿之奇崛气质,而是独辟蹊径——去除线条、巧用斑剝、没骨迷蒙泼墨。她不在意荷花的局部结构与色相,而是用墨与水表现:点、线、面,却构成了荷的环境、气氛、意境、情调。每幅画都是:黑、白、灰、点、线、面,却构成千变万化的荷的情趣,画面统一而含蓄,单纯而不单调。她在生命接近终点还炼出这样一炉真金:把平面构成、色彩构成、墨韵肌理、切刈形式,把荷与叶、莲蓬与水影、块与面、线与点、水韵与墨渍、荷花与荷叶、莲蓬与小草……拟人化地鲜活起耒,筋涩、蒙胧、含蓄地表现《清凉世界》里的“众生相”——轻雷、清风、细雨、望月、残叶、断枝、新荷、蓬影……诸多荷塘物象以及令人叹为观止的《画题》,表现出她对生命、自然,瞬间、永恒的感悟。
       1996年1月21日,周思聪过早地离开中国画坛,她平淡、苦涩而又精彩的57年人生里,她的水墨画独树一帜,为世人推重。周思聪执着追求艺术的创新实践,契合了国学大师王国维所说:“古今之成大事业、大学问者,必经过:‘昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。’‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。’‘众里寻她千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。’三种境界。”她的艺术实践经历了一个由写实主义——表现主义的演变过程,史论家解读为经历了由“甜美--苦涩--幽淡”的变化。她的作品之所以质朴生动、思致高远,具有强烈的感染力和难能可贵的现实品格,源于她对生活的真切感悟,源于她善于吸收外来艺术营养、大胆变革传统中国画的进取精神。
        周思聪的画风经历了从现实主义到表现主义风格的转变,并且在这两个领域都取得了卓越的成就,她的作品堪称艺术瑰宝。周思聪在中国水墨画方面的成就与贡献是我们民族的骄傲,她的成就具有中国画里程碑的意义!

                                                          本文参考刘曦林 卢沉主编《周思聪纪念文集》
                            福州大学厦门工艺美术学院 陈爱萍2006年1月21日於鼓浪屿

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