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评著名画家陈爱萍:一笔一画总关情―――陈爱萍速写感言
时间:2015-7-5 14:33:31 点击次数:2211

安 玉 仁   
      我喜欢陈爱萍的速写。她那“一条一条虔诚深省的线条,在平面的光景里俯仰着平凡情景,他们处物感怀,如鱼得水。”用罗丹的话:“一条规定的线,通贯着大宇宙,赋予了一切被创造物。”我认为陈爱萍笔下的线条是智性的、是富于变化的,有生命力的,具备了缘情状物的功能。读她的绘画作品,让人赏心悦目。
     “速写”顾名思义就是概括,快速地画。在西方,或称素描,二者之间并没有什么界定,只是在我国的美术教育中才有如此细分。当然,“速写”可“速”可“慢”,讲究生动、准确,线条要“宁拙勿巧”、“宁涩勿滑”,不要因“快慢”而陷入“轻巧”与“油滑”。问题的关键不在于如何的“快”,如何的“慢”,重要的是能出好作品,而且是经得起推敲,有艺术水准的好作品。
      速写就是画家用画笔所作的美术日记,是画家获取鲜活的第一感觉的产物,是展示画家最直接的艺术感受所在,从某种意义上讲更是画家的心灵之作,具有特别的生命力。当然。速写既可有具体的描绘对象,也可是心灵影像的默写。但通常,速写仅被认为是收集创作素材的一种手段,而忽视了它作为一个独立价值的存在,这是一种偏见,其实它一点也不比其他画种逊色,相反,它有时比某些所谓的“鸿篇巨制”更能流传得久远。中外美术史上,诸如:伦勃朗、莫迪里阿尼、马蒂斯、徐悲鸿、叶浅予等大师的速写,均由单色写就,却是不朽之杰作。
      生活中的“速写”最多,陈爱萍就常深入生活,用心观察,用心去体验,用脑去思辨,用天才的手去捕捉,她的速写感情充沛,节奏优美,落笔肯定,张弛自如,从不拖泥带水,真正做到了“要言不繁”,虽廖廖数笔,却神形兼备,线条枯枯的涩涩的,很有趣味。她笔下的《画家张仃》、《老校长徐斌》、《妮妮》等肖像速写,传神自然,栩栩如生,睿智幽默;人物场景速写构图严谨,主次分明,准确生动;树木花卉生机勃勃,倔强顽强,妩媚动人;普普通通的风景因为她的妙手点化显得趣味盎然,空灵简约,大气不凡。尤其她笔下那一副副充满异国风土情调的画作,如:《印度舞女》、《菲律宾餐馆》、《美国旧金山古董店的窗外》等作品,无不令人称道,令人心驰神往。对待艺术她真诚而又勤奋,一双善于发现美的慧眼使她不轻易放弃任何“猎物”。常言道:“拳不离手,曲不离口”,不管是国内、还是国外,总之,陈爱萍走到那里就画到那里,一刻也不闲着。绘画是她生命过程中一个重要的组成部分,是一种生存状态,她时时刻刻都活在艺术的状态中,须臾不愿停歇。
      陈爱萍是个画速写的能手,随心所欲、笔到形出,“痛快中有形象,痛快中有结构”。这源于她对艺术的负责与严谨,得益于数十年来孜孜不倦的追求。在构图法的开阖繁简、人物的动态结构上,她下了很大的工夫,她经历了漫长的基本功训练,对人体结构、手脚的骨骼关系,以及人物的姿态、性格、表情等方面都进行过深入细致的研究,将人体的解剖结构烂熟于心,画过数以千计的详尽的高难度的人体白描练习,尤其在手的动态练习上倾注了大量心血,画稿等身。正是因为她对艺术怀有虔诚之心,一贯的勤奋与执着,才使她练就了底气十足的好手段。作起画来才能不假思索,意到笔随,生动传神。
      陈爱萍的速写,重视技巧,但反对过多的考虑“技巧”。她深知艺术的使命从来包含着“助人伦、成教化”功能;一切技巧都是为了表现的需要,技巧一旦脱离了艺术家的思想便立刻失去生命。她之所以能如此,在于她已清楚的认识到速写不仅是记录生活的一种手段,而且是一门需要认真对待的创作活动,是一门独立的艺术,而非一个副产品,它有它存在的必要性。速写应包含着艺术家在艺术修养上的深度和广度,因为这些因素会直接影响到创作表现上的艺术技巧的探索和提高。














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