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月旦评①·杨军
时间:2015-10-9 15:18:09 点击次数:4572

评论人:褚哲轮
时  间:壬辰年辛亥月


丹霞奇观

       这幅设色山水画,咋看与范宽的画风很近,高山大岭,雄伟壮丽,尤似《溪山行旅图》,一尊大山凌空而立。近取其质,远取其势,拔地而起,雄伟、高大、饱满,又与当代石鲁之《转战陕北》有几许共美,可谓得北方山水的风神。设色由下到上,层层递进,先深后浅再重,引导人们的视觉一直到山顶,表现出一股节节上升的动感和张力。而山脚的浓墨与山顶的重色形成强烈的对比,极大增强了视觉的冲击力。主峰后面的远山,层层向外推移,又把山的高远之势推向深远,增加了画面的厚度和构图的变化层次,营造出“会当凌绝顶,一览众山小”的意境。尤其是山脚的重墨,和左上角及右侧的墨色相呼应,与土红色对比映照,丰富了画面的节奏感。画面的视觉感和气势,最终是由线条来支撑的,以长披麻、雨点皴和勾线层层交织,变化多端而又完整一体,骨法用笔,以迹立形,既是画面语言又表现山体结构,既画出了大西北自然山水的面貌,又具备传统笔墨特征,气势、笔势、设色和谐统一。


走进祁连山

       这幅作品最大的特点是章法上构思新颖、大气,不再拘泥于传统的形式,满画面构图很好地烘托出西部山川的恢弘磅礴。表现技法独特、大胆,但又未脱离传统,山体的结构,由下及上,层层叠叠,大小错落,一直推到山顶,变化极其丰富,颇具形式美和节奏感。每一个山头、每一个块面,结构都交待得特别清楚,尤其是块与块、山头与山头之间的转折处,笔笔到位,毫不含糊。如此复杂的结构,通常是非常难画的,但作者驾轻就熟,画得游刃有余,可见作者极强的造型能力。其皴法以短条子皴和类似范宽《溪山行旅图》中的抢笔雨点皴为主,把本来单调的山体土壁画得丰富多彩,形态万千,可以说是妙笔生花,化腐朽为神奇。画面构成张力饱满,色墨交融,山底与山顶的墨色辉映,壮阔朗力,气势逼人,充分表现出了大西北的山体风格。而右下几个横向的块面与上面山体的几个横向块面穿插于耸立的山体之中,犹若京剧配乐中的锣鼓,铿锵有力,强化了西北山体的面貌特征及其磅礴气势。


大美祁连 

       这幅作品一眼就让人想起了大西北的威风锣鼓,震耳发聩,响彻于天地之间。画面从下到上共分为五个乐章。第一乐章是山脚下的墨色,表现水和山影,但作者并不局限于画水,还在其中画了一些大小错落的石头,一则富有变化,二则也最重要的是与第二乐章中的红色相呼应,就如过门一样,引出第二乐章。第二乐章是深红色的近景山体,总体横向取势,以抢笔雨点皴为主,用四组竖勾勒线皴来破,而这几组竖皴又与第三乐章的纵向取势相呼应,从而引带出第三乐章,该乐章以线皴和短条子皴为主,重重叠叠,长短错落,层次结构与笔墨语言融会交错、浑然一体,而上面的横坡路面又很自然地过度到第四乐章。第四乐章既不取横势也不取竖势,而是左右交叉摇曳,引导整个画面的结构相合于第五乐章——天空,而天空的形状与山脚第一乐章的形态相比似,从而圆满地演奏完成五个乐章的交响。左上方与右上方几块似冰如雪的留白,与山脚下的水面留白俯仰呼应,如同乐曲中的休止符,衬托整个乐章,动静跌宕、波澜起伏,让人热血沸腾,心潮澎湃。而最上方山体中的红色石块,如流星雨从天而降,敲击着画面,既呼应了下方的红色山体又增加了一层节奏,使整个乐章丰富多彩,极富变化。结合了南北山水的表现精髓,前景既能让读者感受到北方山川的浑厚苍然,凝重博大,远景的山脉则更似江南山水的灵秀、释然,纵然在色调上未吐青绿,但表现方法立显,将所见之山变现的恢弘气势、深邃平远、豪放广阔一应淋漓尽致。

小结

       祖国大西北的山川,逶迤、雄浑、苍茫,但在中国绘画史上,却是一块处女地。当代也有不少画家画过这方山水,但基本上都是只取其一个特征加以放大,并没有完全表现出西部山体的特征。杨军多次深入大西北写生,几经探索,融会贯通,加之导师范扬先生的谆谆鼓励,以中国传统绘笔墨来表现西北的大山大壑,把历史上的经典皴法与自然山石相结合,将中国绘画的散点透视与西方绘画的焦点透视同时运用,以地道纯正的点、线、面加之墨彩入微细致地刻画其精神高层面的意境,传统与现代,自然美与艺术美,加之画家的长期实践,遂形成符合其地貌特征的绘画语言,这一审美体系的形成能透出画家对现代山水表现模式的独到理解,最终形成了描绘西北山川造化的个人艺术风格,刻画出了大西北山川的性格,在当代中国画坛独树一帜。我们可以这样说,杨军的西北山水画属于大西北,而大西北的这方山水也属于杨军。或许,他们本就心性想通,正像唐玄奘去西天取经那样,大西北的山川沟壑既是重重困扰与磨难,也是成就玄奘西天取经凯旋归来、修成正果成佛的天梯。通过品读这三幅代表作品我们相信,大西北的一山一水,也将是成就杨军中国山水画的一架天梯。


① 月旦评:东汉末年由汝南郡人许劭兄弟主持对当代人物、或诗文字画等品评、褒贬的一项活动,常在每月初一发表,故称“月旦评”。无论是谁,一经品题,身价百倍,世俗流传,以为美谈,因而闻名遐迩,盛极一时。例如许劭评曹操是“治世之能臣,乱世之奸雄”。月旦评影响深远,孔尚任《桃花扇·修札》:“舌唇才动,也成月旦春秋。”此处用其意思而已,并非一月一评。

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