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再现逝去的辉煌 ——《皇城二千年》与郝庆田先生的界画艺术
时间:2018-6-11 14:05:04 点击次数:812

再现逝去的辉煌
——《皇城二千年》与郝庆田先生的界画艺术
■王 犁
中国古代的宫殿建筑素以其建筑规模之大、艺术价值之高而成为中国建筑史上的典范之作、辉煌之作。
  中国古代建筑从宫室到宫殿经历过漫长的演变过程。初时之宫室实为上古先民居住之处所。《尔雅·释宫》说:“宫谓之室,室谓之宫。”《墨子·辞过》说:“古之民未知为宫室时,就陵阜而居,穴而处。下润湿伤民,故圣王作为宫室。为宫室之法,曰:室高足以辟润湿,边足以圉风寒,上足以待雪霜雨露。宫墙之高,足以别男女之礼,谨此则止。”
  据史料记载,中国最早的宫殿是在河南偃师二里头发现的商代早期宫殿遗址,距今约3850年至3550年。至周时,宫殿建筑已成重要礼制之规范,据《周礼·考工记》载:“匠人营国,方九里,旁三门。国中九经九纬,经涂九轨。左祖右社,面朝后市。市朝一夫。”由此,这种以王宫为中心的都城礼制一直沿续了二千多年。自此,宫和殿已有了严格的等级差别,宫殿已开始成为权力的象征。
  秦统一六国之后,大修宫殿,建造了气势磅礴的朝宫,它与汉代的长乐宫、未央宫、建章宫形成了中国宫殿建筑发展史上的第一次高潮。此后,伴随着一次次王朝的更替,都会带来一次次宫殿建造的热潮,如隋朝的大兴宫、洛阳宫,唐朝的太极宫、大明宫和兴庆宫,以及随后辽、宋、金至明、清建造的宫殿,无不气势雄伟,规模宏大。
  纵观这些宫殿建筑,无论从选址、布局、规划、设计,还是从建筑技术、装饰艺术、可以说无一不是天造地设、巧夺天工;无一不是人类智慧的结晶;无一不是中国建筑史上的奇迹和奇葩;无一不是我们最宝贵的文化遗产!
  继承和保护这些文化遗产应是我们每一个人的责任和义务。
  界画是中国画画种之一,也是表现中国古代建筑最好的艺术形式之一。作为依附建筑设计的形式而出现的绘画艺术,随着社会政治、经济、宗教和文化的发展,而逐步完善、发展成为一种风格独到的界画艺术,并在唐、宋时迎来了它的辉煌鼎盛期,许多名家留下的界画作品已成为中国艺术宝库中的重要组成部分。
  郝庆田先生在海城师范学校从事美术教育工作多年,在中国美术史的教学中深受启发,逐渐爱上了建筑艺术和界画艺术,专攻界画创作艺术近四十年。其间,不仅临摹了大量的古代名家界画作品,还利用在北京农展馆工作期间的全部节假日,画遍了京城的名胜古迹,从而为日后的界画创作积累了丰厚而扎实的社会经验和艺术体验。退休后,更以全部精力投入界画的研究与创作,并有多件作品在国家级美术作品展览中入选和获奖。
  更难能可贵的是,面对当今各种利益的诱惑,郝庆田先生始终不为所动,潜心于中国古代宫殿建筑艺术研究,通过查阅大量资料,历时十余载,精心绘制了从秦到清的皇城系列作品,并按历史顺序将其汇编成今之《皇城二千年》。
  翻动这本画册,我们的心难以平静。面对眼前呈现出的一座座气势恢宏的皇城,那些曾经的故事,那些血与火的诉说,那些萦绕在残垣断壁间始终不肯散去的历史烟尘,以及那些曾经的壮美与辉煌,全在一瞬间向我们涌来,将我们的心撞击的既痛又痒,既悲切又感动。悲切源于历史,感动来自眼下。
  仅靠一条饱含节奏与韵律的线条,仅凭一腔的情怀与一生的寄托,便用一间间宫殿和一座座皇城,将远遁的历史相连,将逝去的辉煌再现,这需要何等的勇气,何等的执着,何等的功力和定力!
  可以毫不夸张地说,《皇城二千年》不仅对弘扬优秀传统文化和中国古代建筑艺术具有重要的价值和意义,同时更对传承和发展界画艺术有着特殊的贡献和意义。毕竟在当今庞大的艺术群体中能在界画创作领域中苦苦坚守的人已经不多了。或许有一天,界画艺术也会像《皇城二千年》一样,成为逝去的辉煌。
  《皇城二千年》是郝庆田先生凭借自己所掌握的史料绘制而成的,作为艺术创作,其作品必然会带着作者独有的视角与情感,在历史学家、建筑学家、民俗学家等等专家们的眼中,这些作品一定还存在着某些不足之处,这无可厚非。因为《皇城二千年》说到底仍是一件艺术品,而非一本历史教科书。
  真诚祝贺《皇城二千年》出版发行!
  真诚祝福郝庆田先生健康长寿,艺术之树常青!



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