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1987年在新加坡举办个人画展时,当地媒体多有采访报道
时间:2008-12-2 0:14:22 点击次数:4644

北京任之玉教授油画展今日起举行
新加坡文化艺术学术协会主办"北京任之玉教授油画展"订于6月4日(星期四)下午六时在中华总商会由高级政务次长何家良氏揭幕,5日至7日,连续公展三天。
  现在是中国美术家协会会员的任之玉女士,是中央美术学院油画系的副教授。1947年,她进入国立北平艺术专科学校美术系学习,1958年任女士毕业于中央美院,即留校任教,至今已近30年。
任氏长于人物肖像、风景、花卉及中国画,曾列"中国妇女名人录"中。
任教授来新公展之前,曾在1985年3、4月间在中国贵阳、遵义、北京举行个人展。中国主要报刊:《人民日报》、《北京日报》、《北京晚报》、《光明日报》、《羊城晚报》、《贵州日报》曾先后对其画作加以评介。
任教授精通英、法语,曾翻译介绍国外国艺术著作。法国驻华大使馆曾邀任氏举办个人画展,作为庆祝中法建交20周年文化交流项目之一。
任女士将于本月初抵新访问一段时间。

何家良:艺术交流可提高本地绘画水平
交通及新闻部高级政务次长何家良前日主持中国北京任之玉女教授油画展览的开幕仪式时,之处艺术交流可大大提高本地绘画水平,这与政府决定在1999年建立一个更有文化气氛的社会的目标吻合。
  他希望各界人士加以支持,共同努力来达到这个目标。
  任教授是负有盛名的中央美术学院油画系副教授。她是中国画家首次纯以油画在我国展出。画展的日期从昨日起至6月7日止,每日上午十时至下午六时在中华总商会展览厅举行。
  何家良高级政务次长致辞,赞扬举办油画展的新加坡文化学术协会在文化交流上做出又一贡献。
  他说,任教授不单是油画出色,中国画也很好。由于中国画多见,油画少有见及,于是他建议任教授纯以油画展出。仍任教授琳琅满目的作品中,我们可以看出中国油画的水平,我们的画家应多多地从中学习。
  除了画展外,当局也安排任教授与美术界人士接触,把她的绘画经验、心得及技巧等传授给美术爱好者,以确实地做到文化交流。
  何次长之处,那样艺术专科学院跟中央美术学院会谈后已订立具体的交换计划,希望计划能实现,以加强美专的师资阵容,在训练画家的地位方面也因而大为提高。
  此外,该学院也答应每年保留两个名额,让新加坡的学生进修,这是珍贵的机会。
陈庄:平稳的油画家任之玉
女画家任之玉的油画展,1987年6月4日,在中华总商会展览室开幕,因事不能出席开幕典礼,但画展是要看的,心里就这样想定。哪知道4日艺术协会设席欢迎刘海粟的宴会上,我却坐在任之玉画家的左旁,交谈之下感到她谈吐很温和文雅。话题转到裸体模特儿,她说中国许多地方也不够开通,要画模特儿需从北京、上海或其他大城市的艺术学院转聘,并不是任何地区都可以聘到。
  任之玉的人物与肖像画都很好,这和她本人人体模特儿的实习是分不开的。看她的笔触在画面上表现的是那么的轻松,这完全是熟练的关系。
  任之玉的展出作品,题材有人物、风景、静物,因为基础好,画来头头是道。1954年她在中央美术学院学习,1958年留校任教,由此可见成绩斐然。作画笔触轻快简洁,油彩薄而实。她的人物肖像很老练,幅幅神韵奕奕。"巴基斯坦留学生画像"就是例子,构图是处在宿舍的一隅,人物女性,肩上披轻纱,两手环握,安然坐在床边,穿紫色衣,神态微笑,背景青绿,后配一半红色的枕头,增加美感,笔触类前期印象派的莫奈与德加技法。据此幅画的技法,可见她已摆脱了前苏联油画的一般技法。这可能是中国开放以后她接受西欧方法,汲取营养的缘故。
  "天山巩乃斯的夏天"是画中国西部高原景色,画面以浓状色区处理,常青树与花点画,配上远山浮云,两位采花姑娘为画面重点,情调平静辽阔,高原气象描摹尽致。"北京鼓楼西斜街"这幅画的处理是两旁设大树占去多半画面,鼓楼放在远景,但不失为主题,她用斜排的笔触画绿叶,透出晨阳初照,微风飘动的景致。一幅"菊",是她静物的见称,正是处理黄菊花朵复瓣的组织妙法,一般画花朵画得新鲜艳丽惹人是不易的,这些她都做到了。这些菊是多得一团团的,布局紧中带松,画的中心当然是花,花盆与地置的轮廓线消弱迷蒙而不失圆的表现,使画面深度与空间更好。
  任之玉的油画风格,属清雅柔婉的路子,但也有强烈对照的画面,如"北京胡同门口",就是很强烈对照的明暗光度,门口暗处用深赤色,门口内外用白色,自然的景象都由她这样的安排而美得很,也蛮有趣。
  任之玉是中央美术学院油画系副教授,中国美术家协会会员,她虽是习油画,但对民族传统画法也作了深入研究,展出的敦煌壁画临摹作品,是一实证,而且在塑形上都注入自己的精神,这是从研究中得到神髓之故。
  之玉之画构图用彩及笔触和意境,是平稳的。
黄叔麟:梵高的印证--写在任之玉教授画展开幕前
100年前,法国印象派大师莫奈,曾经从同一个角度,在短暂的一霎那间的特有光线里,描绘过一套15幅色彩完全不同的干草堆、一套7幅色彩也完全不同的杨树、一套12幅色彩更完全不同的卢昂大教堂。
  于是,印象派在喧闹的气氛里,受到了热烈的欢迎。
  印象派的局限性
100年后,北京古典画派的画家任之玉教授,曾经惊讶于莫奈的善于掌握颜色而追随他,以颜色去旺盛画面的生命力。然而,她竟因此而发现了印象派明亮的空间环境,除了使轮廓清晰之外、使丰满的性质得到形式上的夸张之外,内容的不坚实是印象派的局限。
  于是,她结合了古典画派的造型和印象派的色彩,画了即行消逝的古老的北京:"鼓楼"在夹道的林木中映着晴空的一角,街灯下,淡稀的光线里,雾气体会到春寒料峭;"四合院大门"典型的雕花在阳光的掩映里依然掩不住黑色的岁月,朱栏斜了、朱栏折了,而半掩的门扉,望得见院里繁华的过去,檐板中躲藏着的是许多见不得光的朱门故事。丰富的颜色,终于叫门檐陷下去了,叫石阶的裂痕在洒下的阳光里,诉说它繁华日子的逐渐消逝;而后是典型的"北京老头",身著大成蓝开胸布衣,窗前的破桌子上摆着的都是车年破烂的用具,胡子爬满两颊,一脸的皱纹是一脸的愁苦,他在说话?他真的在说话,说的是前朝年间的盛事,"咱家也曾阔过",似京片子。
 找到应走的路
古典画派的造型和印象画派的色彩结合起来之后,终于使任之玉教授找到了一条表现人物个性的应走之路。从此,她不辞跋涉的艰辛到新疆、黑龙江、陕西北部贫瘠的山区里,到甘肃、江苏、福建,甚至沿着天山北路,深入维吾尔族的喀什,她不断地实验、不断地证实,结实人物的内心石阶的人物油画,必须回返到古典画派,必须赋予印象画派的色彩。她扎实的速描基础她善于掌握印象派的直率、明快的色调,终于使她能在复杂易变的光线里和一顶的气氛环境下把瞬息即逝的颜色变化和谐组合起来。而人物,在她的画里面,始终占着特别重要的地位。背景,被用以衬托人物的身份。
  在整整两个重头的访谈中,我发觉她非常钦佩梵高,梵高是19世纪中期法国一位现实主义画家,一位最有良心的画家。他也画人物油画,而他人物,静止的姿态,只是强调画面政体的结构,人物油画必须具备活泼的剪影轮廓,大量的断断续续涂上去以构成背景的线条,在色彩配搭方面必须产生出旋律的动感,才能揭示人物的性格、感情和内心世界。
  西欧画派对其影响巨大
  梵高的人物油画,后来对西欧表现画派的形成产生了巨大的作用,并引起非常强烈的反映。
  百余年后的今天,曾经回头走返古典画派的任之玉教授,终于以她40余年的努力所换来的成绩,印证了梵高。
吴启基:裸体之美
上下五千年"上国衣冠"的中国大陆,经过民国时代诸先行者的努力争取和甘冒天下之大不韪,目前对裸体写生的教学和制度,已相当全面。到访的中国女画家任之玉副教授以个人经历及创作的心得,向记者畅论"裸体之美"。所说或可作为未来我们建立健全美学教育的一大课本。
  完善的模特儿制度
  中国目前的模特儿教学法,制度已相当完善,有越来越多美术院校把裸体写生当成必修科目,为了应付需要,各校也通过联合招生的办法,物色人才。报章、杂志更突出介绍著名人体写生模特儿。
  到我国来举行画展的中央美术学院油画系副教授任之玉,不久前在一项公开演讲中,提到裸体画对中国美术发展及绘画课程之重要性。
  西方历史久远
  裸体画在西方历史久远,古希腊的艺术之美,其实即为人体之美,年青女性浮凸有致、曲线玲珑的躯体,更被推许为美的极致。欧洲的著名女神维纳斯,在优秀艺术家的处理手法中,有半裸,更有全裸之各种雕塑造型。中国一直到明国时代,欧风东渐,方才有"脱了裤子的大姑娘"出来,引起舆论与社会的非难和侧目。
  任副教授于采访时表示:"远在我求学的时代,美术学院已有模特儿。据我所知,这一教学法,开始得很早,1949年后,虽然教学法基本上是前苏联那一套,仍未做出任何改变,但不少留欧的画家,也带回不少这类画作并在课堂介绍这一画种。"
  每两周画一个模特儿
  任副教授也说:"教学法而言,在学会头像速描、石膏像、全身像之后,就顺理成章地要画裸体画。"在恩师吴作人指导下,全班同学每日上午四节课,每两周画一个模特儿。"通常老师要我们用油画方式表现,即需要全面照顾,也要深入刻画,草草了事是不被允许的。"任教授补充说到。
  感化的方法
  五千年的"上国衣冠",在众目睽睽之下,说脱就脱,谈何容易。任教授回答记者问时表示道:"要一个大姑娘马上脱光衣服让人画,确非易事。我们惯常是用逐步感化的方法,主要让对方慢慢习惯,直到最后对方认为,既然是艺术,脱衣也没有什么不好时,一切就都迎刃而解了。"
  谈到模特儿的待遇,她说:"在各种职业中,美术模特儿的待遇,算是挺高的。和50年代比,如今酬劳又翻了一番。但也有另一种现象出现,过去较多是专业的,现在而言,临时工多些。过去一些女模特儿,在结了婚之后,就主动退行,不再干下去。"她特别向记者介绍了老一代的著名男模特儿白玉柱(仍在,现年60余岁)及目前中国红极一时的丁一,后者一边给人画,也画别人,变现确实不同凡响。
  基本功训练
  过去有人言及,画裸体画是一项必不可少的基本功训练;也有的说:"人是宇宙(指文艺复兴时代的立论),不画不行。"任教授只是平易近人地指出一点:"画一个衣冠楚楚的人,充其量只及于手、脸部分,其余的全给布料遮蔽。此外,模特儿穿了衣,身体一移动,衣褶纹路都变了,要重新再画,几乎无此可能。"
  感受美的存在
  裸体模特儿为何一顶要找年轻美貌者"上阵"?任教授表示:"裸体画的一个目的,在于使人感受到美的存在,少女壮男,基本上已有美的条件,至于老头子,骨骼架构明确浮凸,还有人画,老太太就从来少人触及了。"
  在教学过程中,校方定下了不少清规戒律,即:"一顶要三个人以上同在室内,方才可以进行;闲杂人等,不准入内;不让拍照。"这当然是放之四海而皆准的"铁则",否则谁甘贸然充当写生模特儿。
  至于要如何乐而不淫地画出一幅好的裸体画?任教授提到:"除了画家个人的作画水平和艺术修养,有一点值得注意的是为模特儿摆一个好姿态,也是非常重要的。"
  任教授画过不少裸体画,她以一个行家的口吻"提供经验":"身体肌肉发达、轮廓清楚的运动员身材,是最佳人选,丁一的成功道理就在此。"

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