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中国画的分类是很复杂的,看你从哪个角度来分类
时间:2021-8-16 14:24:03 点击次数:545

     (一)从色彩分,可分为水墨画和淡色画两类,水墨画是用纯水墨浓淡的画体(没有淡的叫焦墨画),相传始于唐王维,成于宋,盛于元,明清以来有所发展,主要是发挥笔墨的功能,一直在中国画史上占有重要位置。水墨的山水,到董其昌时,人为地分为南北两宗,所以在日本称中国的水墨山水画为南画。淡色画则包括浅绛、青绿、金碧等。
     (二)从工具分,可分为界画及法画两类拍。在明•陶宗仪《辍耕录》所载:画家十三科中有界画楼一科,指以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材,因为是用界笔直尺划线的绘画,也叫“宫室”或“屋木”,历史上如清代的袁江、袁耀,皆为界画能手,与此相对的贺天健称之为法画,是不靠界尺工具,而是靠笔法作画的意思。
     (三)以守法的疏密分,可分为工笔、写意、工兼写三种。
       工笔:是工整细致的一种画法,工笔常与重彩结合在一起,叫工笔重彩,大概很少见工笔水墨的,写意相对而言。
       写意:与工笔对称,用笔放纵一些,用简练的笔墨,写出物象的形神及抒发作者胸襟,也叫疏体画。在写意中可分为大写意及小写意,小写意同时也叫半工半写或工兼写,兼工带写等,手法与工笔大写意之间,无论人物、花鸟、山水各画之中,用得比较普遍。
     (四)以画科的内容来分,可分为人物、山水、花卉、翎毛、草虫、走兽、鱼虾、瓜果、博古九种。其中花卉与翎毛往往结合一起名为花鸟。还有花卉同草虫结合在一起,或花卉同鱼虾结合在一起,瓜果与博古其实就是西画的静物。
     (五)按技法分,在各画科之中,有许多技法并不是各画科通用的,比如花鸟中没有浅绛和金碧,山水中也没有勾花点叶,所以应先分画科,然后再分技法。
       甲、山水画科中分:水墨,浅绛、小青绿、大青绿、金碧青绿、没骨等。
       1.水墨,用墨线来表现一切物象的形体,尽量避免重复,利用空白使主题突出,以诗、文、书法、图章等艺术配合画面,其中包括泼墨法,包括米家山水,仅是流派,在技法上仍属于水墨山水画范畴。
       2.浅绛,有几种解释,一种是在水墨勾、皴、点、染的基础上,敷设以赭石为主色的淡彩山水画。元画家黄公望、王蒙等好作此种山水画,形成一种风格,也称吴装山水。另一种解释是用草色的(花青、藤黄、赭石、但包括朱磦)为浅绛。
       而浅绛又分多种形式,其中叫“吴装”的形式就是全部水墨,而在树身、建筑物、人的面部手足都用赭石,相传这是董沅所创造的“吴装”,另外除了淡墨以外,施以花青、赭石或赭黄也是一种形式。施以花青和汁绿的,还有施于绿和赭石的,还有整个画面以螺青为主调或者汁绿为主调,都应列为浅绛的形式之中,贺天健叫做纯青绿及纯绿法。因为山水设色是千变万化的,怎么上色都可以。分类上不必太机械。当然也不必下结论怎样的分类法才对。
       3.小青绿:小青绿是在浅绛的基础上再薄施以石青石绿色,当然画面的形式及手法是多种多样的。
       4.大清绿:以矿物质颜料、石青石绿朱砂为主,特点是仅勾轮廓,皴笔少,因为石青石绿有覆盖能力,皴染就没有那么必要。
       5.金碧青绿,是在大青绿的基础上,多加了泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、彩霞以及宫室、楼阁等建筑物,金碧青绿有浓厚的装饰风味,富丽辉煌,今年来,画的人已经不多了。
       6.没骨法:不用墨线,直接以色彩描绘物象,在山水画中称没骨山水,相传为深南梁张僧繇所创,近代的彩墨山水几泼彩可列为其中。
       乙、花鸟画科分:白描、勾勒、勾填、没骨、点垛、勾花点叶等。
       1.白描。古代叫白画,用墨线勾描物象不设颜色的画法,有时也略施淡墨渲染,笔墨均匀而工细,基本上作为练习入门之用。
       2.勾勒。用笔顺势为钩,逆势为勒,也有以单笔为勾,复笔为勒(指设色以后再勒一遍)或称左钩右勒的。不分顺、逆、单、复也叫双勾。勾勒很少作为独立技法,而是勾勒后,大都填上彩色。
       3.填勾,是一种重墨白描(白描是轻而淡),然后填色,但留墨浅。
       4.没骨法,不用墨线勾勒,直接以色或墨描绘物象,有水墨没骨及彩色没骨,讲求神态,不受形象拘束。北宋徐崇嗣、清代恽南田以后,不少人用此法。
       5.点垛(也叫立簇)。似没骨法,用笔作点划而簇成物像,但比没骨法又稍为工致,讲求形象。
       6.勾花点叶。独有在花卉中有叫法,这是填勾和没骨的混合法,比如菊花常用墨勾或用色勾,一般都是勾完再填色,但手法上没有工笔那么工整,要自由一些,而画叶是没骨法。
       丙、人物画科分:白描、工笔重彩、半工半写、简笔、彩墨等。
       1.白描。以墨线勾描人像,不设色。常用于入门练习。
       2.工笔重彩。在人物中最常用,古代的费丹旭、仇十州,现代的潘絜兹,王叔晖等,多用此法。
       3.半工半写。顾名思义,介于工笔和写意之间的手法。
       4.简笔。其实就是大写意,为宋梁楷、扬州八家中的皇慎等就喜用此法。
       5.彩墨。先不先勾线,连墨带彩一气呵成。
     (六)按画家的社会阶层分,可分为院体画、民间画、文人画。
       1.院体画,主要是指古代宋代画院画家,或泛指其他宫廷画家及虽非宫廷画家,但效法南宋画院风格之作,这类作品,为迎合宫廷帝王的需要,多以花鸟、山水或宗教内容为题材,大都讲究法度,风格华丽,周密不苟。
       2.民间画。如敦煌,永乐宫壁画以及杨柳青、潍坊、桃花坞、佛山等年画,还有近年来金山农民画之类。
       3.文人画。泛指古代文人士大夫的绘画,其实文人画与士大夫画还有区别,而相对于民间和宫廷画院的绘画而言。文人画家大都是古代的知识分子,一般取材于山水花鸟等自然景物,并借画面笔墨抒写胸中情怀。有的也寓意抨击腐朽政治、同情民间疾苦之情。文人画强调文学修养、书法、印章,并重视笔墨技巧。在千百年来的绘画历史上,建立了完整的绘画美学思想体系,理论著作甚多。
       除了以上分类之外,还应补充的是把四君子即梅、兰、竹、菊列为一类。历史上有许多专画四君子的画家,或专画其中一种或两种而著于世的如郑板桥专画兰竹等等。
        此外,在人物中还可以分为道释、侍女等等。
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