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从传统走来中国画解析
时间:2007-7-19 11:16:57 点击次数:5837

    一、史
    中国山水画有千余年的历史,中国画自古就分三大科,分:人物、花鸟、山水三科。在三科中以山水画最发达、最丰富,也最系统。
中国山水画从魏晋开始,但不成系统,仅作人物画的配置而已。
    从隋代开始,山水画独立成科。隋代大画家展之虔的《游春图》山水独立成科。《游春图》较好地将人物、建筑山石、树木很好地组合成画,
在透视空间上亦表现得完美合理成章,因此说展之虔是唐代山水画始主,单勾平涂的初步技法。隋以后唐代山水画进入一个盛旺时代,
在唐代山水就分二种体系,第一以展之虔为首青绿山水流派的影响出现了李思训、李昭道青绿山水画派。第二以王维、吴道子为首的
水墨写意山水画派。唐玄宗曾命李思训、吴道子同画三百里嘉陵江,李思训三月而成,吴道子一日而就,两种画派则有两种处理
方法自古就是如此。
    从唐代开始山水画就分两类:一类为青绿山水画派,另一派则水墨写意为宗。
    因此说,展之虔为青绿山水画的始主,王维则是水黑写意山水画的始主。
    从后唐五代至北宁波中国山水画为第一高峰期。
    北方:从荆浩,关仝为代表的北派山水,创造了气势雄伟的全境式山水画形式。《云中山顶四面峻厚》的北方山水画派。
继荆洗关仝后,北宁波初以李成、范宽发展之他们创造了点皴系列的山水画派。
    荆浩《匡庐图》、关仝《关山行旅图》、《溪山行旅图》、《秋山飞瀑图》皆以点皴为主的山水画巨制
    江南:以董源、巨然为代表的南宁山水画派。董源《潇湘图》、《溪岸图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》等。
    巨然创:《万壑松风图》、《秋山问道图》、《层%丛树图》、《萧翼赚兰亭图》,董、巨创造的点线为主的山水画派。
    因此说五代一北
宋是我国山水画成熟期,他们创造各种树法和皴法。是后人重视的一个山水画时代。
    南宋:北宋后,南宋是一个半壁江山的时代,政治中心的南迁,随之北方画家南渡,北宋创全境式山水画气势雄伟强大而南宋以简为多,清
旷空灵为宗。南宋四大家都来自北方,因此北方画江南山水,刚与柔结合,以清旷简约为美。
    河南李唐并创了南宋山水画派,他发展了范宽,变范和钉头皴,扩大成面皱,创南宋皴山水画派。马牙刮铁皴,大爸劈拖泥带水皴,雨淋墙皴,
泥里杖钉皴,乱柴皴,在李唐、马远、夏%、刘松年四大家的创造中形成南宋面皴山水画派。
    元代:元初因受南宋画派的影响,从马列、夏、面皴山水在元初大有人继承余脉。元代是一个文人画为主的时代,马夏受到压治,面皴
山水画痛快淋漓,但有霸气,文人不喜。元初的大画家赵孟%登高疾呼!“马夏不可学”,而崇尚唐宋代,在赵子昂的倡导下,崇尚董源
巨然的时代开始。在赵的影响下产生了:“元四家”:黄公望、王蒙、%零林、吴镇四大家。在中国山水画史一个最了不起的文人画派。
他们重文学修养,强调书画同源的法则。在山水画的意境,笔墨上创造又一高峰。值得后人要做好元人文章的鑫玉良言。淡雅、疏散、
飘逸,内含的山水画一直到现在,论笔墨上今人不及元人也。
    因此美学史论家断论:远唐人之韵,北宋人丘壑,元人笔墨是经典名言也。
    “元四家”的代表作品可作重点介绍作笔墨技法演示。
    黄公波《富春山图》,董巨加二米(米蒂父子)作为演示的作品没有代表性。
    王蒙:《青卡隐居图》对解索皴牛毛皴的演示。
    吴镇:《双松平远图》《渔父图》湿笔披麻皴刮铁皴的演示。
    瓒是元代山水“高逸”的最高峰。
    《渔庄秋霁图》披麻折带皴干擦的技法的演示。
    元人的笔墨是每个画山水的后必须,得到精髓,才能算是山水画家。
    明代:明代是一个山水画折中的时代,他既继承了南宋院派的面皴类山水技法,又继承了南宋元四家的技法,是方园兼用的山水画派。戴进
为代表的浙派,以马夏为宗《风雨归舟图》、《洞天问道图》,以沈周、文征明唐寅仇英为代表的吴派,文沈以元四家为宗兼点北派(院派),
唐寅仇英,以南宋院派为主亦习元四家明后期,松江派—以董其昌为首的文人画派。
    沈周的《庐山高图》,要研究他早期的细笔山水,《溪山秋色》《京口送别图》为后期粗笔山水。
    文征明《秋山高隐图》《山路松声图》,仇英《桃园仙境图》青绿山水《桦荫横笛图》,明代山水画派众多,天派最有代表性。
   清代:清代山水画以继承元四家为主,少创新、多“源”我于流。传统代替了生活,因此未有多大展,并且形式主义公式化毛病不少。以四王为代
表的正宗山水派。
    王时敏、王原祁、王%、王%四家成就为主,另加吴历、恽南田为清元家。
    以石涛、石弘仁、八大山人。成就最大、外加梅清、龚贤为山水画发展做出了杰出的贡献。他们既重传统,更重视生活和自己的艺术个性,
是值得重点研究的内容。
    讲座中可能选一家技法演示,以点带面,由浅入深。

二、画论
    1、荆浩:《笔法论》要研究,荆浩的六要:一曰气、二曰韵、三曰思、四曰景、五曰墨、六曰笔。
    荆浩的四品:神品、录品、者者、巧者。
    四势:筋、肉、骨、气
    二病:一曰无表,二曰有形。
    2、北宋郭熙《林高》
    关于山水画空间处,“三远”法则创立,高远、深远、平远的运用。
    对四季山水的观察
    青山淡冶而如笑,雪山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡,要研究,对不同地域的山水观察。
    “东南之山多奇秀”、“西北之山多深厚”要研究,清石涛画语录。
    一、画章      二、章法     三、变化章     四、享受章
    五、笔录章   六、运腕章  七、细温章   八、山水章
    九、皴法章   十、境界章   十一、蹊径章   十二、海涛章
    十三、四时章   十五、远尘章   十六、脱俗章  十七、兼字章
    十八、资任章
    石涛禅宗的原理,运用于山水创作上值得研究。
三、技法
    中国画有三大法:笔法、墨法、章法
    1、2、树法  3、墨法   4、水法
    技法简叙:
    皴法,是中国画的看家本钱,极其重要。
    皴法——用不同的线面点,表现石头结构、体积、纹理、质感的特有艺术语言,不会皴法,所以画不能称之为山水画。
    皴法三类:
    1、线皴类—披麻皴—短披皴、长披皴、索皴、牛毛皴、直解皴、横解皴、卷雪皴、荷叶皴、乱麻皴等一变变万变,用长短、曲折
不同线表现土质的山体是南宋的山水的主皴,由董源巨然创造,经元四家发展,成为南宗山水画主要艺术语言。
    2、他的特点:淡勾、淡皴、积皴、浓点。表现的墨淡轻重轻江南山水画报画法以书法的线入画,因此是淡而浑厚,淡而不薄,难哉!要较好研究之。
    具体步骤:勾、皴、擦、点、染,一变应万变,熟能生巧。
    3、点皴类:钉头、雨点,瓣皴,原创为荆。完备者由李成、范宽完备之。南宗米蒂的米点皴,点、线、面三类皴法,贯穿千余年的山水
画创作,这是传统技法在讲究以上内容,可据自己的创作经验充分发挥之。
    近现代的山水大家,如黄宾虹,五笔七星法,平留/园重变五笔,浓淡破泼积焦宿七墨。
    傅抱石,继承发展了郭熙、王蓉、梅清,创散锋破气皱。
    李可染,继承发展了李唐创颤笔,插线皴,创逆光山水。
    钱松岩、%零林、李唐创陆氏皴法,继米氏云山创陆氏云水法。
    墨块零、留零法、碎零法、派水法。
    张大千、刘海票三发显泼彩山水法。
    三、树法
    枝树法
    树树分两类:
    1、先为刚性——鹿角法
    鹿角分二种:钝角枯树
    钝角内裹枝
    锐角外裹枝
    钝角平头枝
    2、柔性——蟹爪枝、鹰爪枝
    
点叶分三类:
    1、园点类——胡椒点、叶日点、鼠足点、梅花点—温笔破笔点
    2、直点类——个字点、介字点、桦叶、竹叶、直笔、斜笔
    3、横笔点类——平头点、小横点、大横点、仰点、垂头点、夹叶,一切阔叶皆可,双勾夹叶

    双勾夹叶,主要用于工笔重彩山水画。
    春夏之景多用青绿,秋冬之景多赭黄、朱砂、朱石票。
    点叶与夹叶可以相同。
    云法勾云%法
    1、勾云——大勾云、细勾云
    染云法:用水墨和色渲染,烘染出云形,墨脱块云,用墨脱块云,用墨块点染,陆俨少多用之泼墨云,用显出云形泼墨相同,刘海票多用之。

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