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大壮之美--姚伯齐
时间:2007-7-26 9:30:38 点击次数:4026

                    ——看姚伯齐三峡魂  
                                   郎绍君

   姚伯齐以焦墨画三峡,曾引起美术界的关注。新世纪以来,他寂寞探索,以数年之功创作了一件6960cm×248cm的长卷,题为《三峡魂》。画面从夔门始,终于三峡工程大坝,逶迤蜿蜒,波澜壮阔,气势之雄大,视觉冲击力之强悍,实为少见。
    90年代,姚伯齐曾创作过以三峡为题的焦墨长卷,尺幅也很大,曾在中国画研究院美术馆展出。该卷突出焦墨本身,即墨色的黑重、用笔的焦枯与力度等,突出对气势的表现,对三峡景观本身的描绘,着笔不多。这一卷仍然重视焦墨表现的凝重与力度,同时也突出了对三峡山形水势和两岸人文景观的描绘。山城、水坝、大桥、寺庙、屋舍、船舶、林木甚至活跃于其中的人物,晰然可见,但它们又能融于作品的整体,不琐碎,没有“跳”的感觉。以三峡为主题的长卷容易产生两种倾向,一是只注意具体景观的描绘,忽略了对三峡整体气势的把握,过于琐碎;一是强调了整体气势,又忽略了景观的刻画,变得大而空。《三峡魂》对二者的关系处理得很好,一方面气势撼人,一方面可看、耐看。
    从另一角度说,焦墨山水只有突出自己的长处,才有存在的价值。其长处在哪里呢?我以为一在它的笔墨特点如焦、重。但一味焦重会枯燥单调,如何做到枯而能润,重而有韵,像麒派京剧唱腔那样苍浑有味,并不容易。二在它含水少,便于描绘。但如何做到描绘精致而不像写实性素描,保持水墨画的基本特点,也不容易。《三峡魂》在这二方面也做得不错。其近景用笔粗而重,突出山体的力量与质量感;远景用笔细、疏而有节奏,强调出山峦的层次、动感与韵律。用笔多变而能统一,富于音乐感,才是焦墨表现的高境界。在这个意义上说,《三峡魂》有很大突破。
从欣赏层面而言,《三峡魂》不能随手展玩,它的巨大体量,更像纪念性建筑上的壁画,观者只能在一定距离之外观赏,一看它的景观,感受它的气势。只感受到气势却没有“看头”,一览无余,或只有具体描绘而缺乏气势震撼,如观游览图,都不能提升他们的审美趣味,使他们感到心理的满足。内行人欣赏水墨画要品味笔墨意趣,但要求如此巨大的作品表现笔墨趣味是不现实的,笔墨意趣的创造受人与作品间尺度关系的限定,笔墨意趣的欣赏也受这一关系的制约。面对范宽的《溪山行旅图》,首先扑入眼脸的是包括山势在内的景观,是“远望不离座外”的大山,以及山上、山中、山下的林木、萧寺、溪水和行旅者等等,而不是它的笔墨。它的笔墨首先是刻画形象的手段,远不像《水村图》(赵孟頫)、《秋兴八景》(董其昌)一类作品的笔墨那么独立,那么可以单独品味。从这个意义上说,《三峡魂》近于以丘壑为第一位的行家画、北宗画,而远于以笔墨意趣为第一位的隶家画、南宗文人画。它淡化笔墨而强调对自然与人文景观的描写,与作品的尺度相符,是明智的选择。而且,这样的大画很难收藏在个人家中,只能在大型公众建筑内展示,而作为大众所熟知的题材和主题,既不宜过分抽象空泛,也不宜过分强调高雅的笔墨。总之,我们不能用衡量常见的水墨作品的标准衡量《三峡魂》,才能充分看到它的价值。
画三峡,可以突出水,也可以突出山。《三峡魂》突出的是山。连绵不断,高低起伏的山体,沉凝深厚、拙重雄强,真可谓万壑千山铁铸成,使我们联想到中华民族的伟大坚强。进入三峡的江水迂回曲折、循环往复、奔流急湍,与群山恰如形成一动一静,也使山形变得更加伟岸多姿。画家对山与水这个关系的恰当把握,是此卷在艺术上成功的关键之一。
    《三峡魂》的雄强风格,与一般看到烟岚浮翠、韵致优美的山水风格大不相同,但它也是典型的中国画。它的整个结构,它的形神,它的流动、转折、节奏化、时空合一的空间处理,以及它的“四顾俯层巅”的浩大气概,即它的“大壮”之美,从另一角度体现了中国艺术传统。

                   郎绍君:中国艺术研究院研究员、博士生导师


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