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大象无形——葛伟的绘画艺术
作者:张源昌   时间:2007-11-30 11:29:54 点击次数:5022

    1994年的一天,葛伟接到中国家美术家协会的通知,他的巨幅国画《野山暮韵》,在第八届全国美术展览中获奖。虽然多年来,他的作品先后在全国各地获奖数十次,可这次权威性的评奖对他来说是一次质的飞跃,标志着他作为一名专职画家迈上了一个新的台阶。
    早在1966年,葛伟报考西安美院,其娴熟的绘画功底,使主考老师王崇人、杨建喜惊喜,自认发现了一株茁壮的新苗。谁料“文革”横扫,大志院校招生中断,葛伟入美院学习的理解倾刻粉碎,并随之被抛入“史无前例”的浩劫之中。面对厄运,他始终把握自己。人的天分和生活磨难的双重作用,促使他深化了对生活的理解和认识。面对机遇,他也从不放过。那是1958年,石鲁来商州写生,葛伟得知后,拿着自己稚嫩的画稿,一口气跑到丹江南岸,请石鲁指导。石鲁说,娃子,你画得好,要继续画下去。1974年至1976年,葛伟在省美协两次目睹石鲁作画,深受教诲。当时,美协给他发了两张画,作为课徒稿。其中一张,极似石鲁笔法,惜未署名。
    在表现技巧上,葛伟或工笔,或写意,均挥洒自如。他的工笔花鸟四条屏,曾被北京人民美术出版社出版发行。写意花卉,其特点是以泼墨为主,以大面积的水墨黑白作主调,用重墨破前墨,再以清水冲重墨。充分发挥水晕墨章的效应,既有层次感,又增加了画面的质感与节奏感。在用色处理上,又呈显出丰富的变化,有的浓彩,有的明快,有的作品带有某些西洋画的晕染效果。他的《山花浴秋阳》参加了全国首届花鸟画展览,受到了专家的好评。
    从1990年起,他以商洛山的自然风貌与民俗风情为背景,创作了“商洛山水系列”。在点线的挥洒中,紧紧抓住了一个“动”字,着力表现一个“势”字。其《瑞雪晓行》一图,他充分调动了传统笔墨的皴、擦、点、染诸手段,并运用现代画派的长处,巧妙布局,黑白互衬,层层积墨,反复渲染。苍莽里见率真,疏野中显活力。同样表现商洛山的《高秋图》,丰硕的秋果、奔跃的家畜、嬉耍的稚童,均被设计入画面,一派恬静安然的田园风光,颇具生活情趣。
    人说葛伟善变。的确,他的感悟力强,思路开阔。近年来,他不断寻求绘画艺术的突破,探索新的艺术表现形式与手法。他对山水画作写意性与抽象性的解构,使具象与抽象契合。在他的画面上,不见地貌符号如树木、房舍等,唯感山势的脊骨和画境的恢宏,体悟到山的深邃内涵与生命律动。
    在笔法上,以长线条弯曲,密集排列,尔后用叠墨法,多次皴擦。近看昏黑一片,远观层次鲜明。而此类画作,非丈二巨幅不足以倾吐胸中块垒,不足以形成奇崛的气势。
    葛伟的巨幅山水画挂在画室或展厅里,而对艺术的执著笃诚,去印在他那华发稀疏而光亮一片的大额头上!

 


 

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