—在赵安如 李文彬2008书法作品展上的贺言 ○邓代昆
各位领导、各位前辈、各位书友、各位来宾,大家好: 在这个惠凤淡宕的暮春时节,成都市文联、成都市书协举办了“赵安如、李文彬2008书法作品展”。这次展览的不同寻常处,在它除了是对赵安如、李文彬二人书法艺术水平的捡阅,书法技术实力的证明外,另还有一个更新的意义。即此次展览实为成都市文联、成都市书协“推介成都本土文艺名家”的首选、是地道的创刊号。 由其意义的特殊性,成级市书协主席舒炯先生因事不能到场,故特地要我代表市书协,代表他本人为展览讲几句话,并向安如、文彬二位展主表示真诚祝贺。 在将近三十年的时间里,在改革春风的吹拂下,在文化大振兴的时代背景下,曾在“文革”中间中断了的书法艺术,很快得到了复甦、发展。到了今天,作为一种美的艺术,一种中华民族的精神化身,书法正处在它的繁荣期,它的登峰造极的黄金时代。但与此同时,由于现代书写工具对毛笔甚至对硬笔的取代,书法的实用性日益弱化,书法已渐趋成为一种纯粹的艺术形式。单纯的艺术创作,必然会因追逐形式上的成功而忽视书法艺术特有的内涵美。现今很多的书者更看重书法技巧中的“巧”而忽视了“技”,不重视功底的修练,更谈不上对文化和对它种艺术的修练。所有的创作都是为了入展、发表、出版。没有自己的艺术主张,赶时髦,赶名家,赶风向,赶评委口味,把所有的工夫都下在形式花样上。安如和文彬的书法,在书风格局上虽各呈气象,但在精神取向判断上,则有很大的同一性。即:继承传统、发扬传统、体现个性、树立个性。从他们的作品中可以看出,他们是能够正确审视时风,审视自己的那一群。他们遵奉“板凳须坐十年冷”的古训,脚踏实地地沉潜到传统的深洋中去挖掘,去吸取传统的营养。他们是能用真诚、用灵魂去创作的艺术家。从他们今天展出的80馀件书法作品看,可谓是精彩纷呈,峨然成阵的。在面对它们姹紫嫣红的丽色,领略它们馨香四溢的馥郁时,我们仿佛更能另嗅出滋养它们的传统沃土的甘浓,作者耘耔经营的勤劳与艰辛。这批作品,很大程度上体现了作者对传统的真诚,对创造的真诚。要相信,真诚就是鲜活,真诚就是清纯,真诚就是生动,真诚就是生命,只有鲜活的生命才能感动世界,只有清纯的灵魂,才能撼动人心。 安如立列于当代书法名家谢季筠先生的门墙,而季筠又师事近世书坛大家刘孟伉、陈无垢、丁季鹤诸先生。耳提面命,季筠又将其所得,倾心尽输与了安如,由此推去,安如的书法便可以谓为:承传有根,叩之有绪了。细观安如作品,笔温墨润,气敛神聚,而又呈现出一种风动云移,从容自在的状态,大得乃师季筠先生散澹萧疏的笔意。更可贵者,安如仿佛不愿久拘未于一途,跃跃然欲另辟蹊径,自谋新格。故尔其书会常常令观者乍见新奇,时遇胜境于不期之中。 文彬于书艺,也为名门桃李,受沾溉荫庇久矣。其师白允叔先生,声闻早著,二十馀年前,为全国首届书法大展二等奖得主,为一时执蜀中书坛牛耳者。文彬少时顽皮,而后骤与书法结下不解因缘,人们以为奇异,我则以为乃是必然。盖文彬于艺术的根性早种,未破之时,自然是懵懂不羁,既破之后,顿醒顿悟也便是自然而然的事了。我读文彬书法,以为已去乃师形貌辽远,而却英姿粲然,风采悦人。使我大生出许多“青出于蓝”的嗟叹。允叔先生平生治帖学,研之甚深,颇受时人称许。而文彬却在既得师法之后,复更蹈足碑学,研磨甚勤,所得也甚厚。彼不牢守师法,敢越雷池,我以“艺术叛徒”视文彬。 春兰秋菊,都是天造芳色。用安如书较文彬书,安如练达,文彬青春;安如赏心,文彬悦目;安如似瑶岛散仙,风姿绰约,文彬如蓟北少年,英采勃发。二君虽已见许于同道,称名于书坛,绩充谱牒,名载典籍,亦一时春风拂面人也而学海无涯,艺无止境,如二君能不骄不怠,颔首奋蹄,明年今日,必又是一个烂熳花期,兰更馥郁,菊更娇艳也。
2008年4月20日
|