我的山水画创作，是有感于传统理念和大自然赋予我的灵性，是心灵深处对大自然的感悟。我时常被家乡小兴安岭四季分明的景色而感动，被苍苍莽莽、绵亘逶迤的千里林海所陶醉。因此从小就对书画产生浓厚兴趣，并且用雅拙天真的笔墨执着地如痴如醉地描绘自己所见、所想、所感。
    拙作《万根同源》，是我多年在中国山水画创作中探索出的颇具个性的作品之一。其主旨是表现人与自然环境完美和谐。在构图上，我采用传统的近大远小、近实远虚的方法，力求整个画面丰富、自然、统一。笔墨技法上，浓、淡、干、湿、焦并用，中锋、侧锋同施。皆因物象而异、因势而异。还有用水色相融破墨、破色，从分染到统染层层尽染。从而生动地表现出小兴安岭山林树木的秀美景观。
    画水，用花青加适量墨为主色调，根据用笔的中、短、侧锋的虚真参差变化，以点的方式一层一层点染，在笔墨的浓淡、虚实处理中营造水的动势，进而表现出水的涟涌之感。画树基本以中锋、短锋为主，这样画出的树坚实挺拔、结构感强。适当用侧锋加焦墨皴出树干即可以丰富树的质感，又可增强丛林繁茂的体积感。色彩以赭石为主。根据杂树所需的色调，每画一棵，渲染一棵。但要把握好水墨干湿的变化，要考虑颜色的准确运用。墨需要笔来施用，笔又需要墨来充实，色要随物象而发挥作用，方可达到表现理想个性的效果，才能在墨色的微妙变化中传达出大自然的情韵。
    画岩石以线为主，长短、粗细的笔触交错并用。在线条所不足以表现的地方适当用皴擦的笔法，以凸出其岩石的显要部分再以淡墨或色渲染，使其明朗协调，进而显现出岩石的丰富变化。这种运用线的造型加皴擦、点染加墨的变化的方法，更丰富了笔墨表现手段，是建立在传统之上，取之于自然物象的综合笔法，也算是我绘画上的独特语言吧。
    《脊》这幅作品是以拟人的手法，表现小兴安岭的雄浑与博大。脊梁，是生命的象征，是骨气精神的象征。此画旨在讴歌兴安岭人民发奋图强的精神。画面以茂密苍劲的山林树木表现小兴安岭的浩瀚壮美，以夜晚和黎明相交之际的情景来烘托主题。在整体笔法上为了增强画面的力度，我选择以线为主营构画面，且线的深淡相映，每笔都很结实。分染时，用花青从画的背后到正面、由薄薄地统染到分染，强化丛林尽染的气氛，使画面给人一种凝重之感。在天地相交处用红色调突出壮丽晨曦的曙光，更给人以强烈的视觉冲击。
    我生活在山里，长与大山对话，表现山之情、山之韵永远是我的追求。