在通常情况下，笔墨的意义只不过是画家即兴而为的笔痕与墨迹而已，只有在文化意义的层面上，笔墨才与性情联系在一起，并成为整体中的两个重要组成因素，表现为同步的关系。
戴成有的水墨新作，正是因为融性情于笔墨，显示出“本色是真”的品格，做到了发于性情，止于笔墨，并表现出一种浓郁的书卷气息。确实如此，读戴成有水墨画，不论人物、山水、还是花鸟，都充满了盎然的激情与情绪的感染，因为，在他的作品中，以性情驱遣笔墨，使点、线、墨、色之间弥满感觉的意绪，表现为线条舞动，欢快晓畅。
水墨画中的笔墨是一种综合性表达，与性情融入的同时还有修养、智慧等不可忽视的因素；戴成有在很大程度上突破了地域文化的束缚，走出关东，远赴浙江学习，吸取了浙江水墨画的笔墨意韵与精神乳汁，使其作品藏大于微、藏拙于雅、藏野于逸，在继承中不忘创造与发展，表现在作品中便是书写中的性情表达，体现出他的艺术追求与审美取向。
戴成有性格开朗旷达，新作水墨画既具北方人不拘小节的气度，又有江浙画派对笔墨悉心体味的特点；只是他的作品形成了较明快的意象表现风格。
他的水墨人物画，极重用笔，一个不同寻常的感觉是：笔笔见笔，笔笔有浓淡，韵律节奏充盈其间，譬如《蒙族额吉》，用笔老辣简约，几组游动的墨线，粗细、干湿、浓淡变幻出丰富的笔墨形式与意趣，勾画出“额吉”的衣袍，其精致之处，在于若即若离、有意无意的笔墨写意性，而面部的几根结构性勾勒，极富表现意味，使老额吉形象在不背离原貌的情况下，体现为一种神形具备的“感觉”特点。戴成有以水墨见长，在线、墨结合的处理上，颇有心得，人物处理，强调捕捉神形本质，线的运用极重松紧、皴擦效果，常常是几笔中锋长线中，添加小波折，在提、按、转、折中即形成形式节奏，又体现意象神韵。
“但问耕耘，不问收获”，戴成有数十年笔耕不辍，从生活中提炼绘画语言，形成一种笔墨洒脱，神形兼备的意象表现风格；作为画家、教育家，他肩负着继往开来、承前启后的重任，他深知自己的使命与责任，对艺术事业兢兢业业；虽已花甲之年，仍然在丹青之路上求索不止，戴成有曾无限感慨地说：“时代给了这样好的条件，莫负机遇！”
——原载《美术》，1999.11期
