灵动传神  飘逸绝尘

——品读田成义画马艺术

文/刘振虎

　　

 马为六畜之首，骏健高大英姿天成，器宇轩昂威悍，静如处子雕像，奔若疾风闪电，日行千里。在中国画历史发展过程中，马是富于生命力的题材，汉唐以来经久不衰，巨匠名手层出不穷。唐代有曹霸、韩干，宋代有李公麟，元代有赵孟兆页，清代有郎世宁，现代有徐悲鸿和黄胄，当代涌现出刘勃舒、贾浩义等，皆为画马大家。而吉林画家田成义也是位画马高手。田成义的作品，以其独到的富有节奏感的线条和情感性的墨色语言自成一格，具有强烈个性的气质，灵动洒脱，笔墨间流露出自在、恣意的空阔意境。田成义笔下的骏马，夸张有度、潇洒倜傥、自开新风。田成义的作品格调高雅，气势磅礴，意境雄浑，韵味浓郁，深受国内外知名人士及资深艺术收藏家的推崇。

 

 田成义，号励马堂主人、马虎癖士，笔名天非，中国美协会员、吉林省美术家协会理事、延边朝鲜族自治州国画院院长，有着六十余年绘画经历，由于长期在报社工作，经常深入基层，造型基础能力强，所绘作品栩栩如生。国画、油画、版画、漫画、宣传画皆专，尤以画马、虎见长。纵观田成义的艺术，他的艺术不仅恰如其分地体现了博大精深的中国文化内涵，勤劳勇敢、奋发图强的中华民族精神，而且还可以看出，是画家用发自肺腑的声音，在以震聋发聩的强大动力来鼓舞人心，呼唤时代精神，振奋民族士气　

 

　　以笔墨之自然，合乎天地之自然，以造化为良师，是田成义始终不渝的努力的结果。田成义的马画得非常传神生动，主要强调气势。他不光烘托出马的气势，刻画出马的神态，而且更重要表现在笔墨上面，使笔墨得到大的解放。田成义画马不但强调马的形神的生动，更着重笔墨的传神。田成义似将马的形体结构，肢解开来并着意大的马的动态，进行置陈布势，去经营画面的总体效果。以一种充满生命力的激情作画，作画状态直接体现为一种生命状态和情绪状态，甚至表现为一种狂热的冲动和内在的情感无所顾忌地宣泄，以横涂竖抹的狂放笔意创造出强烈的视觉张力。不管画什么形态的马，田成义总是以迅疾回旋的线条去描写，去挥洒。他的线条劲健洒脱犹如草书，在为马传神的同时也抒发了时代的心声和画家的内心情感。

 

　　为了画好马，田成义多次到草原采风，每次必到马棚看马，与看马人聊马，在草原同牧民一起喂马、放马，他骑着马在草原上到处奔驰，他同马昼夜生活在一起，马也变成了他真正的朋友。他对马的习性、动态作了长期观察，对马的肌肉、骨骼作了精心研究，并画了大量速写，牢牢地打下了画马的基础。通过大量的写生，现实的马都化成了田成义心中之马，形成了许多马的艺术形象。多年的艰苦实践，田成义的马结构严谨、神态飘逸、潇洒雄健。尤其是他画的群马图，那奔腾嘶鸣的壮烈场景，令人惊心动魄，具有强烈的艺术感染力。

 

　　田成义笔下的马，则显示了潇洒、奔放、富有动感的现代精神。行墨间横涂厚抹，断续有致，着笔处看似飞动，实则沉稳，无笔处却含无尽意蕴；近看不具体，远观却尽展万有，整体画面给人以气机畅旺缭绕盘纡之感。这种感受，就在于画中有一种可闻、可听、可读、可思的气息，这气息是通过视觉图像传达的另一种审美品质。他的画不求“形”而只求“势”，所以有一种动态的美、瞬间的美和速度的美。田成义喜欢画群马，横幅多排列在一个水平线上，如同屏障一般，讲求整体之势，以浓淡干湿的手法、疏密有致的变化，打破人们视觉的习惯经验，引导人们以一种崭新的方式去观赏作品；而竖幅多呈叠加之势，自下而上叠加累积的经营章法，以求整体连贯之势，不求单马之变。田成义的宏编巨制，多角度、新视觉、全方位展示了气象万千的草原风光，辽阔无垠的大漠风情和千姿百态的骏马英姿，令人耳目一新，叹为观止。

 

　　马作为表现的“物象”，只是一个凭借，一个借题发挥的依据，目标不再“题”本身，而是在借题所“发挥”的那部分，即那种排山倒海的“气势”。只有“气势”才是田成义绘画所追慕的视觉效果，而这种“气势”最终要表达的目标还是画家自己的主体精神。田成义注重的是心性所向的写意表现。单马豪放洒脱，飘逸神态，群马令人惊心动魄的奔腾嘶鸣，均通过田成义的笔墨，达成一种独立于绘画形象之外的审美境界。在他的创作中，笔墨已不单单是状物寄情的艺术技巧，更是抒发情怀的表现手法。虽然有时他画一两匹马，有时又画群马，但都能静中寓动，以个体奋发昂扬的神态表现群体的意气风发，因而气度非凡，精神饱满。

 

　　田成义常年精研中国书画艺术传统，通过把握和获取笔墨语言的经验，参悟中国水墨的画理，孜孜以求中国水墨画的心象与意境，他又长期研习书法，坚持书法入画的传统，从多种书体中体味不同的笔墨线质和骨力精神。田成义却在绘画过程中突出了“写”的重要性，他的马将草书的书写性与马的奔腾之势相结合。他以书法的笔法，使线条更富韵律感，构造了无序中的有序的马的结构，并将雄强狂放和勇往直前的马的品性推演为视觉的中国精神。他以马写心、以马定志、赋马以人格、骄傲、活跃而又充满自信，在技法上用笔老辣、洒脱；造型夸张、松动；组合随意又严谨、准确。画面格调高雅、刚劲有力，富有韵律感和时代感。气如疾风暴雨，势如重锤响鼓，这种黄钟大吕般的视觉力度，正是田成义画马追求的一种感觉。他的画已经完全从“形”的束缚中解放出来，直抒胸怀，形象完全服从于画家内心的要求，画马意不在马，画人意不在人，正所谓“醉翁之意不在酒”，最终就是要表达一种精神。” 田成义的作品，在视觉形式上似乎是对水墨材质美感的探索，但实际上是对水墨可能性的精神层。

 

田成义以中国传统水墨语言描绘的物像寻找内在精神和深层心理的物化，水墨成为他传播思想的媒介，以此来勾画自己、面对人生，寻求虚静与神明的境界。他作品中的水墨渗化所产生的虚静淡雅的意境和虚无飘渺、空灵、恍惚、神秘悠远的效果。他的作品里水和墨的交融、冲撞，使画面淋漓氤氲，涵养着水墨精神。田成义大写意水墨反映出他的精神高度和学术深度，他的对事物高度概括和抽象是一种发自我内心的主观表达，是运心象而造境，表达出人生达观的哲思化的意味。他所创造的挥洒自如、开合有度的大写意作品新体格和新画风，丰富了中国画的表现形式，也促进了当代中国画坛的写意精神之复兴。

 

田成义的创作，既遵守艺术规律，又不墨守成规，在吸收传统精华的同时，求新求变，善于溶治多种创作资源。田成义作品，以意达形，随心所欲，实现了意象造型与写意精神的升华。田成义的作品笔墨精到丰富，有文人和书卷气质，也有赋久历练的气息，既有厚重沉稳气象，又不乏精致巧妙笔法用度，同时也传达出坦荡达观，气力健旺的精神气质。更为重要的是，田成义重视生活感受，常常有感而发，从生活里汲取最有活力因素，发挥于创作之中，且胸次豁然，胆大从容。他的作品墨色淋漓酣畅，生动洒脱，形神具足，张弛有度，笔墨之间彰显豪迈之气。画面格調高雅、节奏感与情感性共鸣。以强烈的风格与个性，赋予大自然新的内容，以磊落雄强的民族精神，带给人们壮宏的审美感受。田成义作品具有鲜明的个性色彩，既有传统中国水墨画的神韵，又有现代画的开放泼辣，以大气磅礴、清新飘逸、潇洒活泼的独特风格，深受人们的喜爱。