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我为什么画焦墨画——《张仃焦墨画选》序言

时间:2017-2-17 13:49:44 点击次数:2071
    近十余年来,外出写生,或在家中习作,总是以焦墨为主。
    也许有人以为,我又在搞“标新立异”吧。
    其实,焦墨画法既不新,更非异,这是极古老的方法—唐以前,画家只讲用笔,不懂或不重视用墨,画山水也多以焦墨勾勾轮廓,最多用相同的焦墨擦几笔;到元代,最讲究笔墨的时期,人们多用淡墨渴笔,名家们偶尔也用老方法,象王蒙,有时也以焦墨为之;明遗民程邃,是以焦墨著称的,石也偶尔为之,清罗两峰的焦墨山水,评论家谓有唐风。
    近代,我只见到大师黄宾虹常以此法画小幅山水。解放初期,我偶于画肆中购得宾翁一本山水小册——以后,就成了我学习山水画的范本。
    我并非找根据,为自己画焦墨作解释,因为即便“古已有之”,也不是“完美无缺”的。我看到古人的一些焦墨,好虽好矣,但因受历史局限,要反映今天的景物,则感到不够了。要这一传统技法得到发展,惟一办法,是“逼上梁山”,到生活中去,直接反映今天的现实,这是时代使命,不得不变,不得不发展!
    因之,我重视写生,我重视情景交融的直接感受。直接写生得来的东西,即使粗糙,不成熟,但总是富有生气,清新而有活力!
    我的写生,却不是传统的方法。宾翁与一些老国画家,到名山大川,是“搜尽奇峰打草稿”,主要靠观察与记忆,目搜心摄,然后回来再画。
    我的对景写生,本身就是创作。由于学画的经历不同,我选择自己以为可行的方法。
    焦墨画法,是山水画基本功的一种。我有直接写生,也有间接写生(参考今人有生活气息的速写)。我不临摹古画。这只是我学习山水画的一种方法,一个过程,一种习作,如果对初学者尚有参考价值,则出版此画册的目的也算达到了。
 
 
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