刘骁纯：在“师古人”与“师造化”中创造

    张老，“写生”“焦墨”“传统的坚守” 这里面最不容易的是一直坚持。半个世纪，思潮变化特别大，改革开放以前，写实处于主导地位，改革开放以后，写实遭到批评，一写实就是低档的东西，这里面也有传统，苏东坡说：论画以形似，见于儿童邻，张先生能坚持不懈的找， 针对一个问题：明清之后， 四王 陈陈相因，主张是要有“古意”，古人的气息，古人的“脚汗气”，“外师造化，中得心源”，清代的主流画坛风格是陈陈相因，形成画面的疲软，没有力量，张老特别注重现代人画山水有一个力量，他有一个概念叫做“画的压墙力”， 就是说画挂在美术馆的墙面上，他能够镇得住，能压得住这个墙面，他认为这个画要有时代的力度感， 写生坚持这么长时间是有道理的。也是想的一个问题，扭转“师古人”，“出世”，他强调的是“师造化” “入世”，所以他的画的面貌越来越鲜明，他从“师造化”重新找到一个自己的定位，重新起步的时候，肯定比传统的经典比，它的起点是低的。但是重新起步之后，从写生再到写意，这些既不同于古人，也不同于写生，这还有他特别强势的一点就是焦墨，这形成张仃先生的一种面貌。这种面貌是他艰苦跋涉，几十年一步一步的走的，这是最感动人的。