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象外追维 ——谢增杰大写意花鸟画展·序

时间:2018-12-24 20:55:38 点击次数:13246
        大写意花鸟是中国画苑囿里的一朵奇葩,其自明代徐渭肇创之初,便以舍形悦影、罔象莫测的鲜明风格而惊世骇俗于中国画坛,此后经清代八大、石涛、扬州八怪以及近现代赵之谦、蒲华、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、李苦禅等踵事增华,并经清代中期以来的金石碑学风气之熏染,大写意画风遂骎骎然风靡宇内。而金石入画的追求,则使花鸟画审美逐渐从“杏花春雨江南”的阴柔之韵转向“铁马秋风冀北”的阳刚气象,金石大写意遂在极高的程度上成为中国画文化品格的象征。然而,二十世纪初期以降,“大写意”的命运每况愈下。在“革命”、“改造”以及市场主义浪潮的肆意冲击下,大写意风光不再,竟至意兴阑珊,写意精神砉然冰泮。代之而起者,则是充满矫饰主义气息的制作化、工匠化、装饰化画风以及漫无边际、失魂丧魄的现代水墨艺术,并各自极尽入主出奴、嘘枯吹生之能事,其郐下之风,可以无讥矣!
        青年画家谢增杰主攻写意山水,其于大写意花鸟创作,原本只是作为一种应景式调节,故兴之所至,逸笔墨戏,惟性所宅,但画家以其卓荦天资,并因经年累月,陶钧神思,澡雪精神,不仅兴趣与日俱增,作品积案盈箧,而且风格日益成熟,意韵愈转清奇,真可谓尝鼎一脔,悟彻三昧,卓然成家,令人击节赞叹,歆慕感佩!庄子所云“象罔得珠”,黄庭坚所谓“参禅而知无功之功,学道而知至道不烦”,或可借以审视谢增杰绘画现象,进而探寻大写意之真精神。
        谢增杰的金石大写意花鸟画创作,既以视觉(造化)为圭臬,复以心源为洪炉。对于谢增杰而言,生活与自然既是寻找创作灵感、突破画法藩篱的艺术源泉,又是造就诗意化心灵、复归于写意真源的精神圣地。故其笔下花鸟,无不融入了他对于自然生命和世界万物的独到理解与感悟,以及画家磊瑰不羁、嵚崎历落的人格精神。
其物象造型,始终不离以简为尚、遗貌取神的艺术原则,其逸笔草草之致,舍形悦影之趣,轮扁斫轮之妙,无不真性乍露,笔夺化权,得意忘象,象外追维,愈简而愈入深永,曲尽其妙地传达出大写意超言绝象、化虚合道的审美趣尚与精神旨归,彰显出画家不受羁縻、脱略蹄筌的艺术才情与创造精神。
        其构图,则于物象的简繁对比与空间的虚实转换之间,将物象结构删繁就简,化实为虚,其简洁疏朗之状,不衫不履,大象无形;而其整体性空间营造,则多“以临见妙裁,寻其置陈布势”,因而“达画之变”,抟虚成实,形成开阖相间、奇正相生之画面。其疏简虚灵之趣,萧散清空之意,无不秘响旁通于老子“为道日损”的哲学精义。
        其笔墨,则以“金石入画”为追求,渐入书画合一之境,其书骨画魂,两相凑泊,适道俱往。其驰毫骤墨,笔法多循金石碑学、草情隶意之仪轨,其间提按使转,起伏衄挫,无不腾气扬波,负阴抱阳,力弇气长。其笔势似跌宕于风烟无极之境,其间动静开阖之变,无不与物象造型相表里,意气辐辏于花木结构脉络之间,实处写神,虚处写气,穷其物象离奇奥窔之妙。其笔力则刚健中含婀娜,浑朴中杂流丽,一股清刚雅正之气盘纡于毫颖之间,斐亹于笔墨之外。其线条既显屋漏痕之凝重,又具锥画沙之滞涩,也寓印印泥之沉厚,更呈虫蛀木之苍古,其笔意所至,或沉雄奇崛,或粗犷豪纵,或古拙逸宕,或纵横争折,或隽逸疏秀,法无定相,气概成章。
        “会当澡雪来,于焉证冲寂”。长期以来,谢增杰以其冰雪心志,沉潜于书画创作,他讷言敏行,心无旁骛,通会之际,人画俱臻清奇古淡之境。其绘画之路,颇显出孤峭于时风之外的清脱气象,不啻为当下中国画拓殖了一方笃守民族传统文化精神的新高地。
王先岳

中国国家画院美术学博士后
暨南大学文艺学博士后
中国画创作研究院研究员

2017-10-20



 
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